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L’INTERACTION DES CATEGORIES DU CHRONOTOPE…
personnage dont la conscience est cachée au lecteur. Ainsi, l’intertextualité
ne ferme pas l’espace psychologique du héros. Le monologue intérieur se
caractérise surtout par les ellipses syntaxiques, par la voix de Stephen, par le
chronotope subjectif et l’intertextualité stable unissant le héros à
l’ethnosphère et à l’univers.
En considérant le développement logique du texte, nous citerons les
phrases narratives rapportant les actions des personnages, les phrases dont la
forme rappelle une structure d’escalier.
Comparez :
About to pass through the doorway, feeling one behind, he stood aside.… A
man passes out between them, bowing, greeting.
-Good day again/Buck Mulligan said/… The wandering jew, Buck Mulligan
whispered with clown’s awe.… They followed…. Kind air defined the coigns
of houses in Kildare street.
Dans cette forme on peut observer la logique propre à la narration :
la nouvelle information de la phrase précédente vieillit dans la suivante,
c’est-à-dire qu’on voit un mouvement assez strict du rhème vers le thème et à
l’inverse. A la différence des phrases narratives, les phrases du monologue
intérieur se lient à l’aide de la chaîne associative et de l’intertextualité.
L’analyse des textes qui renferment "le flot de la conscience" des
héros structurés serait incomplète si nous nous bornions à étudier les
paragraphes évoquant les pensées de Stephen Dedalus. Vu que dans ce
chapitre le héros principal est observé par les autres, nous considérerons les
paragraphes du quatrième chapitre d’" Ulysse", où Leopold Bloom agit et
réfléchit. Quoiqu’il s’occupe des achats et fasse le petit-déjeuner, sa
conscience est ouverte. Il est clair d’après le contexte que tous les actes de
Bloom sont motivés par les faits suivants : l’amour envers son propre corps
et ventre, l’amour envers son épouse et d’autres femmes, envers sa fille, son
fils mort en bas âge et son père qui s’est suicidé, puis envers tout le vivant, y
compris son chat. Ses actes sont motivés par d’autres facteurs encore plus
profonds, notamment par son appartenance au peuple juif, par la structure et
par l’archétype des pèlerins éternels Ulysse et Agaspherus, que Bloom a
reçus de Joyce. Seul le moment proche des funérailles de son copain lui
gâchent un peu l’humeur.
Ainsi, le contexte de l’extrait choisi est bipolaire
présuppositionnellement. Sa structure textuelle est également bipolaire :
2.
1….Arbitrus place : Pleasant old times. Must be without a flaw, he said.
Coming all that way : Spain, Gibraltar, Mediterranean the Levant. Crates
lined up on the quayside of Jaffa, chap tickling them off in a book, navies
handling them in soiled dungarees. There’s whatdoyoucallhim out of. How
do you ? Doesn’t see. Chap. as it is in heaven.
A cloud began to cover the sun wholly slowly wholly. Grey. Far.
No, Not like that. A barren land ? Bare waste. Vulcanic lake ? The dead sea :
no fish, Windless. Sunk deep in the earth. No wind would lift those waves,
grey metal, poisonous foggy waters. Brimstone they called it raining down :
the cities of the plain : Sodom, Gomorrah, Edom. All dead names. A dead sea
in a dead land, grey and old. Old now. It bore the oldest, the first race. A bent
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