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L’INTERACTION DES CATEGORIES DU CHRONOTOPE…<br />
underleaves. The sky showed him a flock of small white clouds going slowly<br />
down the wind. On trouve ici des particularités propres à la série des<br />
nouvelles « Gens de Dublin ». Ces particularités permettent de voir que<br />
Joyce conçoit l’espace comme vivant, capable d’agir, de réfléchir et de sentir.<br />
Dans ces phrases le portillon, dont la forme rappelle un portillon de<br />
cimetière, laisse entrevoir par le père Conmee un champ de larges plantesbandes<br />
de choux qui l’accueillent avec une révérence. Ainsi, les choux<br />
s’ajoutent aux personnes rencontrées par le père Conmee. Le ciel et les cirrocumulus<br />
sont inclus dans la même catégorie. A l’aide d’une telle<br />
mythologisation [Лосев, 44] de l’espace Joyce établit un parallélisme entre le<br />
livre de Homère et le sien, dans le but de dégrader ironiquement le pathétique<br />
du paragraphe précédent.<br />
Sept repères spatiaux (The lychgate of a field ; the sky ; over<br />
Rathcoffey ; the stubble of Clongowes field ; page ; from a gap of a hedge ;<br />
from her light ski) représentent l’espace géographique concret de la banlieue<br />
de Dublin, l’espace d’un livre contenant des textes d’offices catholiques et un<br />
espace anthropologique. La mythologisation de l’espace objectif permet de<br />
suggérer que ces trois composants sont donnés dans l’unité synthétique.<br />
Temps. Les formes modales et temporelles du prédicat se<br />
distinguent parmi les autres marqueurs. La combinaison stable de la forme<br />
The Past Indefinite Tense et du tour participial au présent qui contient les<br />
mêmes verbes (comparez : He walked calmly and read mutely the nones,<br />
walking and reading till he came to Res…) crée l’illusion d’un mouvement<br />
dans l’espace et dans le temps, et l’illusion d’un moment qui s’éternise. Il est<br />
évident que le principe Now and Here prédomine dans les épisodes où<br />
réfléchissent Stephen Dedalus, Leopold et Marion Bloom, alors que dans les<br />
épisodes où figurent les autres personnages ce principe s’entrecroise avec le<br />
canevas narratif classique. Il est aussi évident que le chronotope de la<br />
rencontre est un chronotope prédominant dans cet épisode. A l’aide du<br />
tableau ci-dessous nous considérerons comment ces principes et ce<br />
chronotope s’entrelacent avec la structure textuelle :<br />
L’espace textuel de l’épisode du chapitre « Les pierres errantes ».<br />
item Sentence type Sentence Voice Type of Type of<br />
structure<br />
Chronotop Intertextuality<br />
1 par. Narrative Full-member Narrator Objective Zero<br />
2 par. 1,2-narrative, Full-member ; Narrator Objective Semio-sphere<br />
3,4- interior m. elliptical Conmee<br />
3 par. Narrative Full-member Narrator Objective Socio-sphere<br />
4 par. Narrative Full-member Narrator Objective Christianity<br />
5 par. Interior m. 1-elliptical ; Conmee Objective Christianity<br />
2,3-fullmember<br />
6 par. Narrative Full-member Narrator Objective Christianity<br />
7 par. narrative Full-member narrator Objective Christianity<br />
8 par. narrative Full-member narrator Objective Zero<br />
9 par. Narrative,<br />
interior<br />
Full-member,<br />
elliptical<br />
Narrator<br />
Conmee<br />
Objective Christianity<br />
L’analyse démontre qu’il y a seulement quatre phrases qui appartiennent au<br />
monologue intérieur du père Conmee. La structure narrative classique de<br />
l’épisode, et son contenu chargé d’événements plutôt monotones, sont liés<br />
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