Ville

L’ONOMASTIQUE TAGUEE, POUR UNE AUTRE APPROCHE…
Mon intention ici, est de montrer comment cette pratique investit, occupe,
redéfinit l’espace urbain et ses territoires en un espace autre ? Comment
l’écriture modifie-t-elle notre rapport à la ville puisqu’elle n’est jamais fixée
sur un support préétabli (comme pour les plaques des rues, les enseignes de
magasins ou même les affiches, elle n’est jamais là où l’on l’attend, jamais
comme il faut et selon les règles en usage ? Devenant un moyen de
restructurer la ville par un redécoupage de ses lieux en espaces graphiques
intermédiaires de fréquentations, d’occupation ; on assiste alors à une
spatialisation scripturale qui transforme notre regard sur le paysage urbain
qui est alors exploité et investis symboliquement.
1. LE LANGAGE TAGUÉ (annexe 2)
Bouleversant à la fois des conditions de création, de réalisation et de
lecture de l’écrit ; quand on regarde les tags, ce qui frappe d’abord, c’est
l’aspect visuel et graphique. S’inscrivant dans une picturalité particulière, le
tagueur utilise les lettres de notre système alphabétique dans une gestualité
différente pour un autre rapport à la scription. Jouant sur de nombreuses
ambiguïtés formelles, le matériau graphétique de l’écriture est bouleversé par
des réécritures, des altérations. On assiste à une transgression structurelle des
lettres qui restent reconnaissables pour certaines, alors que d’autres sont
transfigurées. Il suffit alors de peu de chose pour qu’à partir d’un contour
identifiable, une ligne évolue en arabesque et devienne ornementale. Elle
acquiert ainsi une valeur expressive qui échappe à lisibilité proprement dite
pour se ranger du côté de la plasticité et du visible.
Dans l’espace du graffiti, le tagueur expose pourtant, un acte de
nomination qui s’inscrit dans une trace graphique et se réitère en permanence
par une gestualité autre. Dans l’espace de la ville où les noms fleurissent à
tous les niveaux (noms de rue, de magasins fictifs ou réels, publicitaires, de
marques), les noms tagués eux aussi, s’incrustent dans l’espace urbain,
l’univers commercial où tout est apparence, pure étiquette. Comme les noms
exposés de la ville, le tag aussi s’expose, se montre « comme un pur
palimpseste de surface » 1 . Surface du nom exposé, comme image d’écriture,
fausse signature qui se renvoie à elle-même le tag se donne en spectacle par
ses exubérances graphiques et par la richesse de ses signes. Ces noms de
fantaisies aux allures baroques, aux sonorités qui claquent « ces
nomothèques » exposent un principe ludique, le plaisir d’écriture.
1 . José Luis DIAZ, “Vous êtes des noms propres, avatar autour du nom d’auteur après 1830 ”, Le
nom et la nomination, Toulouse, Eres, 1990.
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