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LES LANGAGES DE LA VILLE
Personnages. Actions.
Dans le texte les marqueurs de la présence de Mulligan sont le discours direct et
quelques phrases narratives retraçant les déplacements des héros (par exemple,
They followed). Les phrases d’appréciation figurant dans le monologue intérieur
de Stephen peuvent, elles aussi, se rapporter aux marqueurs de la présence de
Mulligan (Offend me still. Speak on). Les marqueurs de la présence de Bloom,
qui n’y est pas nommé, et dont la conscience dans cet épisode est cachée, se
détectent par la façon de signifier ses actions : les phrases narratives (…feeling
one behind ; A man passed out between them, bowing, greeting), l’article
indéfini et la métonymie (synecdoque) : a dark back went before them. On peut
aussi considérer comme marqueur de sa présence la réplique pas trop
convenable qui commence par les mots : The wandering jew. L’article indéfini,
la lettre minuscule dans le nom de la nationalité, la métonymie, la comparaison
avec un des pèlerins éternels, l’emploi d’une comparaison du rang symbolique
de Sauveur même, (Step of a pard) font ressortir un rôle particulier de l’homme
qui est passé entre deux interlocuteurs.
Stephen Dedalus, le personnage central du chapitre et de l’épisode,
est marqué dans le texte par le monologue intérieur et par quelques phrases
narratives de l’auteur (par exemple, About to pass through the doorway,
feeling one behind, he stood aside). Apparemment, il est le personnage le
plus passif dans l’épisode, attendu que toute son activité se concentre sur la
pensée (non sans raison, le cerveau est l’organe symbolique du chapitre).
Temps. Le temps objectif est marqué dans les brouillons de
l’auteur. Si au commencement du chapitre il est 14 heures, on peut supposer
qu’à la fin du chapitre il est environ 15 heures. Il y a des marqueurs textuels.
Les propositions "Day. Wheelbarrow sun over arch of bridge" du monologue
intérieur de Stephen sont des repères temporels directs qui désignent le temps
objectif littéraire.
Espace. Dans ce chapitre, l’espace objectif littéraire prend la forme
des rues voisines et la forme de la Bibliothèque Nationale de Dublin où
Stephen exposait ses idées sur Shakespeare. Dans le texte cet espace se crée
par les repères spatiaux figurant dans la narration de l’auteur (the doorway,
Under portillons barbes, houses in Kildare streets) et dans le monologue
intérieur (The Portico ; over arch of a bridge). L’espace objectif avec un
coloris subjectif se crée aussi à l’aide de la description cachée : Kind air
defined the coigns of houses in Kildare street. No birds. Frail from the
housetops two plumes of smoke ascended, pluming, and in a flaw of softness
softly were blown.
En définissant le type du chronotope, nous pouvons le déterminer
comme chronotope de séparation étant donné tous les marqueurs et tous les
unités sémantiques (par exemple, Part. The moment is now).
Chronotope subjectif. Le chronotope subjectif dans cet épisode est
lié avec un seul personnage, Stephen, quoique sa conscience soit fermée. Les
marqueurs textuels de la catégorie du héros sont dans le cas présent des
allusions, le monologue intérieur, des ellipses syntaxiques et des chaînes
associatives. Un autre marqueur du personnage est le jeu des sens et le
parallélisme grammatical et sémantique qui entrent dans le monologue
intérieur (par exemple, Frail from the housetops two plumes of smoke
ascended, pluming, and in a flow of softness softly were blown). On y trouve
aussi des procédés poétiques propres à la poésie de Joyce (à voir notre étude
de l’esthétique de ses poèmes). Comparons les extraits ci-dessous tirés du
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