Ville

LES EMPREINTES DE LA VILLE : ECRITURE DE L’ESPACE URBAIN…
CALVINO I., Le Baron perché, traduction de Juliette Bertrand, Paris, Seuil,
« Points », 1959 (titre original Il Barone rampante, 1957).
CONTRERAS S., Las vueltas de César Aira, Rosario, Beatriz Viterbo
Editora, « Ensayos críticos », 2002.
FEINMANN J.P., El ejército de ceniza, Buenos Aires, Legasa, 1986.
FEINMANN J.P., L’Armée des cendres, traduction d’Hélène Visotsky, Paris,
Albin Michel, 1992.
GASQUET A., L’Intelligentsia du bout du monde, Paris, Editions Kimé,
2002.
GENETTE G., Palimpsestes. La littérature au second degré, Paris, Seuil,
Poétique, 1982.
GERMAIN Y., L’invention de l’espace dans la littérature argentine (1921-
1963). Borges, Bioy Casares, Cortázar, Thèse de Doctorat (dir. Albert
Bensoussan), Université de Haute-Bretagne-Rennes 2, Etudes ibéroaméricaines,
1993.
MARTÍNEZ ESTRADA E., Radiografía de la Pampa, Buenos Aires, Babel,
1933.
REMÓN RAILLARD M., César Aira, o la literatura del continuo, Thèse de
Doctorat (dir. Michel Lafon), Université Stendhal-Grenoble 3, 1999.
SANSOT P., Poétique de la ville, Paris, Armand Colin, 1996.
ANNEXE
Extraits de La Guerre des gymnases, de César Aira, traduction de Michel Lafon, Marseille,
André Dimanche Editeur, 2000 (titre original : La guerra de los gimnasios, 1993)
Extrait n°1
Le temps s’immobilisa pendant quelques minutes. Au lieu de se coucher, le soleil
sembla se fixer en un point central, et avancer un peu. Deux silhouettes obscures se dessinèrent à
mi-hauteur, derrière les vitres du fond, à contre-jour. On aurait dit qu’elles flottaient en l’air, et
leur mobilité excessive contribuait à cette illusion. C’étaient deux hommes, qui avaient les bras
et les jambes écartés et qui s’agitaient avec une frénésie qui semblait échapper aux lois de la
gravité. Ils donnaient l’impression de deux corps en chute libre vus du dessous, ce qui était
absurde, puisque Ferdie les voyait parallèlement à l’étage où il se trouvait.
Ce fut l’affaire d’une seconde. Ils traversèrent les vitres en les faisant éclater en
mille fragments lumineux, qui dansèrent dans le vacarme avant de s’écraser au sol. Deux ou trois
gymnastes qui s’exerçaient sur les Nautilus du fond de la salle se retrouvèrent baignés d’une
poussière coupante. Les intrus étaient maintenant pendus aux traverses des dernières machines,
sur lesquelles ils se redressèrent grâce à une traction prodigieuse, qui sembla leur rendre leur
dimension humaine. Les néons du plafond contrecarrèrent le soleil qui provenait de la terrasse, et
Ferdie put voir leurs visages, totalement inexpressifs. C’étaient deux Orientaux vêtus de teeshirts
et de pantalons de nylon noir. Auparavant, il lui avait semblé que ces traverses n’étaient
qu’à quelques centimètres du plafond, mais c’était impossible puisque les deux individus s’y
trouvaient commodément installés. A moins qu’il ne s’agisse d’homoncules grands comme la
main (c’était comme ça qu’il les voyait de sa bicyclette), mais dans ce cas il n’aurait pas
distingué leurs traits aussi clairement. Ils poussèrent des cris aigus, certainement des mots dans
une autre langue, et changèrent deux ou trois fois de position. Se jetant au sol, ils se redressèrent
en s’adossant l’un à l’autre, les bras levés, puis recommencèrent à crier. (p. 10-11)
Extrait n°2
La nuit, Flores était de plus en plus obscur. A la fois parce que les platanes
devenaient plus touffus de printemps en printemps et parce que l’on ne remplaçait pas les
ampoules cassées. Certains secteurs se retrouvaient dans l’obscurité la plus totale dès que le
soleil se couchait. Tout cela donnait plus de poids au crépuscule, le rendait plus définitif : ses
couleurs valaient double, et même davantage. Les roses, les violets, les orangés qui se posaient à
l’horizon des rues du côté de Liniers ou de la pampa infinie, du côté du désert, avaient une valeur
absolue.
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