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L’INTERACTION DES CATEGORIES DU CHRONOTOPE…
cycle poétique de Joyce « Pomes penyeach » où il emploie le même
parallélisme grammatical et sémantique : Frail the white rose and frail are…/
Rosefrail, and fair – yet frailest. (A flower given to my daughter) ; Rain on
the Rahoon falls softly, softly falling/Where my dark lover lies./ Sad is his
voice that calls me sadly calling/At grey moonrise./Love, hear thou,/ How
soft, how sad his voice is ever calling/Ever unanswered, and the dark rain
falling/Then as now… (She weeps over Rahoon). Tout cela témoigne non
seulement du caractère autobiographique du héros de Joyce, mais aussi de
l’emploi de la structure du poète qui est devenue stable depuis l’époque du
romantisme et dont les marqueurs sont l’isolement de la société, les liens
avec l’univers et le fait que la notion de l’existence (activité consciente et
subconsciente, imagination) l’emporte sur la vie courante.
Le temps subjectif et l’espace subjectif sont présentés ensemble.
Dans l’épisode on rencontre le concept de la catégorie du temps "tous les
siècles se mêlèrent en un seul" (à voir "Portrait de l’artiste par lui-même") et
le concept de l’espace uni (all space – "Ulysses"). Il est à noter que la
catégorie du temps est propre à la structure de Stephen Dedalus. La
proposition That lies in time which I in space must come to, ineluctably
témoigne de la liaison du concept de l’espace subjectif et du temps subjectif.
Ce qu’il y a de particulier c’est que ce concept est rempli intertextuellement.
Ainsi, la phrase citée en haut est une référence à un extrait du début du
chapitre qui se caractérise, lui aussi, par le haut degré de l’intertextualité.
Comparez :
Ulysses
Unsheathe your dagger definitions. Horseness is whatness of allhorse.
Streams of tendency and eons they worship. God : noise in the street :
very peripathetic. Space : what you damn well have to see.
Through spaces smaller than red globules of man’s blood they creepycrawl
after Blake’s buttocks into eternity of which this vegetable world
is but a shadow. Hold to the now, the here, through which all future
plunges to the past. P. 338
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Reference
Plato, Aristotle
Medicine, Blake’s
drawings, Aristotle
Les repères temporels et spatiaux en tant que marqueurs peuvent
être divisés en deux groupes : (1) ceux qui appartiennent à l’intertexte (If
Socrates leave his house today. If Judas go forth tonight. Seas between, from
wide earth an altar) et (2) ceux qui appartiennent à l’espace actuel et au
temps actuel (The moment is now. The portico. Here I watched the birds for
augury. Day.). Il faut souligner que le deuxième groupe se rapproche de la
sphère de l’intertexte par les chaînes associatives. Par exemple, une partie du
monologue intérieur, où Stephen se tient debout, évolue en une chaîne
associative dans laquelle trois sources servent successivement d’intertexte :
le roman "Portrait de l’artiste par lui-même", le folklore irlandais et le roman
lui-même "Ulysse". Toutes ces ethnosphères créent dans le texte
l’ethnosphère de l’Irlande car on y trouve son marqueur principal, l’idée de
la victoire sur l’espace (référence à la prédiction des oiseaux qui présagent
les déplacements, référence aux héros – pèlerin folklorique, référence aux
déplacements futurs). De même la description voilée de la fumée sortant des
cheminées des maisons se transforme par une chaîne associative en une
citation de la pièce de Shakespeare Cymbeline (Frail from the housetops two
plumes of smoke ascended, pluming, and in a flow of softness softly were