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syntaxiques et fait sortir son héros de tous les espaces imaginaires. Dans les
exemples qui précèdent un de ces moyens est l’elliptisation croissante des
phrases (6, 7). Le rythme de la fuite du héros de l’espace universel des morts,
dont il a horreur, se crée par la structure de ces phrases et par la répétition de
cette structure.
L’analyse a démontré un certain paradoxe dans la formation du
chronotope du héros principal du roman : étant en harmonie avec l’espace
actuel, Bloom s’y trouve partout, par contre il évite l’espace symbolique et
mythologique. Cette fuite est présentée au niveau du texte à l’aide des
moyens syntaxiques tels que différentes espèces de cadres, des ellipses, des
alternances de la narration pure et du flot de la conscience qui se perçoivent à
peine. On peut en déduire que le chronotope objectif de Bloom se caractérise
par des composants mélioratifs. Tout point de l’espace actuel de Dublin est
attirant à tout moment pour le héros. Le chronotope subjectif de Bloom est
bipolaire : le "paysage" concret des souvenirs du héros se caractérise par
l’emploi des termes laudatifs alors que l’espace universel marqué
intertextuellement se signale par l’emploi des termes péjoratifs contenant le
sème dominant de la "mort".
Dans le texte du chapitre "Les pierres errantes"la poétique est un
peu différente. Comme le chapitre précédent, celui-ci représente un large
hypertexte. Pourtant l’hypertexte du présent chapitre se différencie du
précédent. Si dans le chapitre "Scylla et Charybde" c’est l’intertextualité qui
remplit la fonction de liaison à plusieurs couches, ici, ce sont les personnages
et leurs actions (les déplacements à Dublin) qui remplissent cette fonction.
Passons maintenant à l’étude du caractère de cette liaison.
Le chapitre commence par l’épisode retraçant les déplacements du
révérend Conmee à travers Dublin, depuis les marches de la paroisse
principale de Dublin jusqu’au seuil du collège des jésuites, dont le révérend
Conmee était recteur. Sur son trajet il croisa quatorze personnes. Conmee
causait avec les uns, bénissait ou observait les autres. Dans les épisodes
suivants les personnes réncontrées par le père Conmee agissent, parlent,
marchent et regardent à leur tour les gens qu’elles croisent. Dans une
nouvelle série d’épisodes ce sont déjà ces nouveaux personnages (Stephen
Dedalus et Leopold Bloom) qui se déplacent, parlent, réfléchissent. Tous ces
personnages, sauf le révérend Conmee, se réunissent lors de la scène où ils
contemplent le cortège qui suit l’équipage du conte et de la contesse Dedalus
depuis la résidence royale jusqu’à la leur. Les deux épisodes à forme de
cadre remplissent dans le chapitre la fonction de catégorie du temps littéraire
(Here and New) : dans chacun d’eux on mentionne le lieu où se trouve le
père Conmee, et l’endroit de Dublin que traverse le cortège, au moment où
l’on parle.
Comparez :
Father Conmee walked through Clongowes fields, his thinsocked ankles by
stubble (Katey and Boody Dedalus) ;
The viceregal cavalcade passed, greeted by obsequious policemen, out of
Parkgate (Dilly and Simon Dedalus).
Les épisodes centraux possèdent, eux aussi, la même fonction de
déterminaison du moment. Par exemple, dans l’épisode où le père et la fille
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