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L’INTERACTION DES CATEGORIES DU CHRONOTOPE…
syntaxiques et sémantiques, la concrétisation absolue des détails créent un
espace dynamique au niveau du concept et au niveau du paragraphe.
"L’enfer" de Bloom est hors du monde et présente en même temps
un espace universel de la terre morte (barren land). L’enfer est marqué par
les unités de l’intertexte, par les repères spatiaux appartenant à la géographie
de l’Ancien Testament : Sodom, Gomorrah, Edom. Les termes d’appréciation
que l’auteur emploie appartiennent au champ lexical de la "mort" : barren
land, bare waste, the dead sea, no fish, weedless, poisonous foggy waters,
etc. Ainsi, à travers la sémantique des oppositions la structure du héros
"homme naturel" se modifie. Il s’agit bien du héros estimant que le paradis
est habité par tout ce qui est lié avec la vie. Ce héros est pris d’horreur face à
l’absence de la vie.
La seule phrase du paragraphe évoquant une action actuelle A bent
hag crossed from the cassidy’s clutching a noggin bottle by the neck
s’emploie pour développer une nouvelle chaîne associative – l’idée
universelle du vieillissement et de la mort. Ici l’article indéfini joue un rôle
particulier, il favorise la création du tableau se trouvant hors du monde car
tout ce que le héros principal croise dans l’espace concret du Dublin de Joyce
a son nom, son surnom ou d’autres déterminatifs (par exemple,
whatdoyoucallhim).
Il est à noter que Joyce "fait sortir" son héros de l’espace existant
hors du monde à l’aide des moyens purement grammaticaux, tels que
l’entrecroisement de rares phrases à forme de cadre contenant les pronoms he
(him, his), I (me, my) et se rapportant au même héros. Voici le cadre, qui
sous-tend tout l’extrait :
I.
He looked at the castle blurred (нарратив)
I have few left from Andrews (поток сознания)
Wander if I’ll meet him today (поток сознания)
II.- 0 (zero)
III.
1.Grey horror seared his flesh. (нарратив)
2.Folding the page into his pocket he turned into the Eccles Street, hurrying
homeward. (нарратив)
3.Cold oils slid along his veins, chilling his blood age crusting him with a
salt dock. (нарратив+поток сознания)
4.Well, I am here now. (поток сознания)
5.Got up wrong side of the bed. (поток сознания)
6. must begin again those Sandow’s exercises. (поток сознания)
7.To smell the gentle smoke of tea, fume of the pan, sizzling butter…, be near
her ample bedwarmed flesh.
Il est évident que les phrases avec le pronom I subjectivisent
l’espace au maximum et créent un équilibre très fragile entre l’espace actuel
et de l’espace intérieur. La fonction que possède la phrase avec le pronom he
n’est pas uniquement narrative. Si nous nous référons au dernier paragraphe,
nous voyons que l’espace universel de « l’enfer » du héros "se secoue", et
que la subjectivisation s’accroît. Trois phrases narratives contenant le
pronom he sont "spatio-transitives". Joyce utilise aussi d’autres moyens
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