Ville

LES LANGAGES DE LA VILLE
hag crossed from Cassidy’s clutching a noggin bottle by the neck. The oldest
people. Wandering far away over all the earth, captivity to captivity,
multiplying ? Dying ? Being born everywhere. It lay there now. Now it could
bear no more. Dead : an old woman’s : the grey sunken cunt of the world.
Desolation.
Grey horror seared his flesh. Folding the page into his pocket he
turned into Eccles Street, hurrying homeward. Cold oils slid along his veins,
chilling his blood : age crusting him with a salt cloak. Well, I am here now.
Morning mouth bad images. Got up wrong side of the bed. Must begin again
those Sandow, s exercises. On the hands down. Blotchy brown brick houses.
Number eighty still unlet. Why is that ? Valuation is only twenty eight.
Towers, Battrsby, North, MacArthur : parlour windows plastered with bills.
Plasters on a sore eye. To smell the gentle smoke of tea, fume of the pan,
sizzling butter. Be near her bedwarm flesh. Yes., yes.
Quick warm sunlight came running from Berkeley Road, swiftly, in slim
sandals, along the brightening footpath. Runs, she runs to meet me, a girl
with gold hair on the wind. [U : 73-75]
En ce qui concerne l’espace textuel de cet extrait, nous ferons
remarquer que les marches spatiales et celles de cadre contiennent des
paragraphes entiers. Ainsi, la phrase-fixation du moment : " He looked at the
cattle, blurred in silver death" change en une phrase où il s’agit des oliviers.
On y trouve une association par contiguïté : la couleur des vaches éclairées
par le soleil rappelle la couleur des olives, voire leur go°t. Tout cela emporte
Bloom dans le passé romantique, dans un endroit et un temps idéaux
(pleasant street, pleasant old time, Gibraltar).
A l’aide des phrases et des propositions : Watering cart. To provoke
the rain. On earth as it is on Heaven. A cloud began to cover the sun, wholly
slowly, slowly le flot de la conscience de Bloom change complètement de
direction et un espace mort lui vient à l’esprit. Ce qu’il y a de particulier c’est
que l’unité de l’intertexte, la ligne de la prière "Notre Père" témoigne non
seulement du commencement de la présentation de l’espace universel dans le
texte, mais aussi du changement complet de coloris de cet espace. La
première phrase du paragraphe suivant, où il est question du retour des
rayons de soleil – Quick warm sunlight came running from Berkeley Roads…
dirige ce flot de nouveau vers le pays des souvenirs agréables de Bloom.
Tout en employant des phrases qui évoquent des événements actuels et des
phénomènes naturels, Joyce crée l’opposition "paradis – enfer" de son héros.
Sur le plan sémantique cette opposition est asymétrique.
"Le paradis" de Bloom est géographiquement concret et il est
exprimé par les repères spatiaux, noms réels de lieux géographiques :
Espagne, Gibraltar, Méditerrannée, Levant, Jaffa. L’espace du "paradis" est
créé également par bon nombre de noms géographiques, mais aussi par les
noms de plantes et de fruits concrets : olive (trees), oranges, citrons (cool
waxen fruit). Joyce a recours au lexique laudatif pour exprimer des émotions
supplémentaires : nice to hold, cool waxen fruit, lift to the nostrils and smell
the perfumes, like that, heavy, sweet, wild perfume. Les répétitions
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