bloch-principio-esperanza-III

IMÁGENES DESIDERATIVAS DEL INSTANTE COLMADOexigencia de falta de expresividad, sino la exigencia de una expresiónauténtica y musicalmente fundada es lo que se opone a un añadidoque hace untuosa a la ninfa Siringa y asiente al desiderium ancestralen la música. Y no es que falten mejores orígenes del sentimientofalso, los cuales se hallan probablemente en conexión con el cálidotono popular cuando empieza a perderse la canción popular. Un deteriorocomienza ya con el tono del conde en el último acto de Lasbodas de Fígaro: «¡Ángel mío!, perdóname», y se prosigue con Florestán:«En los días primaverales de la vida». Culmina, entre otrospasajes, en la canción del premio de los Maestros cantores, una obrapor lo demás tan robusta e impresionante; se hace interioridad en el«Recordare lesu pie» del Réquiem de Verdi, por otra parte tan fundamentalmenteauténdco; se nos muestra finalmente en tonos profundosde violoncello, cuando no cínicamente en el tono cordial delTintorero, «Se me encarga que te proteja», en la Mujer sin sombra, deStrauss. Se trata sólo de ejemplos incidentales, pero su pastoso nohubiera tenido sido alguno pre-románticamente, y románticamenteconstituye un peligro. Ello puede decirse en numerosos pasajes deWagner, especialmente en el Anillo, estridentes o con el brillo deWotan, pese a todo el genio del autor. El incomparable ímpetu expresivo,el modvo del sueño, el motivo de Erda en el Anillo, el motivode la locura y del día de San Juan en los Maestros cantores, y tantasjoyas, visiones profundas, toda la potencia frenética y melancólica deesta música y sus articulaciones, fueron pagadas a menudo con unaamplia entrega a la retórica autárquica del canto. Entre los grandespoetas sólo Schiller se vio perseguido por la amenaza de un fantasmaequívocamente expresivo, de un fantasma que no coincidía en absolutocon el pathos, ni siquiera con un pathos falso. El cuerpo extrañoes múltiple; se encuentra en la absurda sensualidad del violín romántico,en el canto hinchado y amenazador de las heroínas wagnerianas,es por doquier efecto proveniente de afectos o afecto proveniente deefectos. No hay duda de que la música romántica más elevada se hallabaamenazada de modo muy especial por esta circunstancia, comono hay duda de que había causas para,ello que, en horizontes másprogresivos, iban a ser descubiertas y no aceptadas sin más. Causasocial fue la amplia burguesía de las grandes ciudades con su necesidadde una incitación nerviosa amorfa, a la que hay que añadir lapequeña burguesía con su consumo sentimental a bajo precio. Elcuerpo extraño psíquico fue hecho posible técnicamente por vocesmedias introducidas pintoresca, no plásdcamente, por una instrumentaciónexcesiva, por un ritmo fundamentalmente sensual o vio-164