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49. PARADIGMAS DE LA TRASPOSICIÓN DE FRONTERAS: FAUSTOpara abandonar en seguida el goce, porque en la mujer siguiente leatrae lo todavía no gustado. Don Giovanni es empujado incesantementepor un deseo y un impulso que parece que son los suyos propios.Con ellos es llevado a la cúspide y atropella lo que se le pone enel camino. Toda mujer hermosa le viene bien, porque no hay ningunaque le venga bien definitivamente; a cada una le lanza el anzuelo, encada una quiere hacerse con el pescado que, es verdad, no escapa,pero tampoco sacia. Sin embargo, todas las muchachas y mujereshan disfrutado de un placer muy esencial en esta relación. Llevado asus más altas posibilidades, el sexo muestra aquí, dando una serie derodeos, todo lo que él puede; nada tiene consistencia a su lado. Inclusolas miradas más efusivas son parte del placer, están destinadas aservirle en caUdad de placer recíproco. El caballero se dirige siemprea otra, hiere, alegra, olvida.El oyente mismo es arrastrado al espejo, a su centro. Aquí no hayningún héroe que prepare lentamente sus acciones, sino que se ve envueltoen ellas cada vez más. Mozart comienza en el apogeo de DonGiovanni, en el apogeo de sus pecados. Así el primer acto: Leporellopor aquí, Leporello por allá, noche sombría, ruido en la casa, DonGiovanni se precipita escaleras abajo, es detenido, aparta de sí a lamujer: una aventurera fracasada. Donna Ana no se le rinde, o no sele rinde todavía; el rapto fracasa; el Comendador, un anciano todavíatemerario, se cruza en el empeño. Gritos, duelo, asesinato, huida,lamento por el padre con tonos casi arrancados del desvarío, juramentode venganza: un ritmo alucinante. La música se eleva comouna ola de sangre: deshonra, muerte, culpa, todo queda al bordedel camino. Y simultáneamente con la acción del caballero comienzatambién el movimiento regresivo, un movimiento que ya no se divierte,y para el que no hay centinela bastante en el cementerio, enel banquete tan perturbado. Contra la busca y el goce del ahora seconcentra el pasado, contra la espada se alza contradictoriamente lapiedra. Sus tonalidades se hallaban ya en la obertura; sus primerostonos son pasado o el Convidado de piedra, la profunda voz majestuosaque resuena al principio; le sigue, oponiéndosele todo lo ligeray superficialmente posible, el goce rápido y brillante encarnado enlas escalas fulgurantes del violín, que aquí se aleja de la piedra. Lastonalidades de Don Giovanni y las de la otra parte se encuentrantambién, por lo demás, radicalmente separadas desde el punto de vistarítmico-melódico; ambas se contraponen en su totalidad como movimientoy recuerdo, como intervención y un haber llegado a ser. Locaracterístico de hi piedra es música de la fidelidad, como fidelidad a9S