wiener beiträge zur musiktherapie band 3 theorie ... - Praesens Verlag

LILIT SIMONIAN
drei, vier oder sogar fünf Töne gleichwertig sind. Alexeew nennt das Koordination
(z.B. in der Pentatonik) im Gegensatz zu Subordination der diatonischen Tonleiter
(Alexeew 1986, S. 73).
Obwohl wir eingestehen müssen, dass das Problem der Tonika in der
Musikvolkskunde noch nicht gelöst ist, neigen wir zur Meinung, dass Diatonik in
der Musik das philosophische Problem des Dualismus reflektiert (d.h. Dualismus
von zwei Toniken: repercussa und finalis). Hier sehen wir auch wie der modellierende
Archetyp `Dichotomie´ auf der Ebene der Tonleiter wirkt.
Der Zwillingsarchetyp ist als zweifacher Held in Form von parallelen Terzen weit
verbreitet. Das ist eigentlich der einzige Weg, die akustische Imperfektion dieses
Tonabstandes (Helmholtz 1896) zu überwinden. Dieser Archetyp ist in
mehrstimmiger Volksmusik europäischer wie afrikanischer und anderer Völker
üblich. Es gibt in alter Musik die gymel-Mehrstimmigkeit. Das Wort bedeutet
“Zwilling” und die Technik ist auf parallelen Terzen gegründet.
Eine höchst interessante Dialektik von Quadrat und Kreis, die Jung nach einer
bekannten Form “Mandala” nennt (siehe Jaffe 1998, S. 237), kommt in der
vorherrschenden Form für Saiteninstrumente zum Ausdruck: Sie werden traditionell
als Körper des Kosmos dargestellt - Leier und Kythara. Es gibt auch die
Dichotomie der Schlagzeuge: Jene, welche eine Tonleiter haben sind quadratförmig,
und die Idiophone mit unbestimmter Höhe sind rundförmig. Eine neuere
Dichotomie ist b-moll und b-carre, d.h. si rund und si-quadrat.
Noch eine bekannte und von Jung (1998, S. 104 ff.) erforschte Dichotomie von
Trinität/Quaternität: in der Musik ist der Dreiertakt, Tempus perfectum, und der
Vierviertel-Takt, Tempus imperfectum (Streich 1979, S. 136 f.). Dieser Archetyp ist auch
in Orchestergruppen zu finden, etwa wenn drei Posaunen mit einer Tuba spielen.
Der modellierende Archetyp der Dichotomie teilt die Musikwelt in duale Paare.
Dies geschieht nicht nur in obgenannten Fällen, sondern beispielsweise auch bei
akzentuierten versus nicht akzentuierten metrischen Einheiten bei gleichmäßigen
versus ungleichmäßigen Tonleiter-Stufen, sowie auch bei archaischer
Gegensätzlichkeit von Klangfarben und Lautstärken.
Ein anderer wirksamer modellierender Archetyp ist der der Konvergenz. Ein
interessantes Beispiel aus dem archaischen Modaldenken der Völker aus Nord-
Russland kennt hier den archaischen Chromatismus. Diese Erscheinung besteht
darin, dass die Wahrnehmungsgrenzen der akustischen und psychologischen
Parameter eines Tonabstandes einander nicht entsprechen, womit sich die Intervalle
“öffnen” und “schliessen”, gleichzeitig aber als dieselben wahrgenommen werden.
(Alexeev 1976).
Wir haben den englischen Namen `Quest´ (Suche) als Formel für das Forschen
angenommen, weil sie den strukturellen Aspekt der Erscheinungen denotiert. Im
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