wiener beiträge zur musiktherapie band 3 theorie ... - Praesens Verlag

Musiktherapie als psychotherapeutischer Weg
Grundhaltung der Bereitschaft, Antwort zu geben. Ohne das Nachreifen primärer
Defizite, das Stimulieren basaler Entwicklungsprozesse und Raum für
Bedürfnisbefriedigung kommt man dabei selten aus. Auf klassische Abstinenz wird
verzichtet, statt dessen gilt ein Abstinenzbegriff, welcher alles unterläßt, was die
Möglichkeiten des Patienten einschränken würde. Die Wahrnehmung der
Gegenübertragung findet auf allen Ebenen – vor allem aber auf der
psychosomatischen – statt und ist unerlässlich, besonders mit nicht redenden
Patienten. Verbale Reflexion ist nicht immer möglich, dennoch muß der Therapeut
innerlich reflektieren. Manchmal drückt er die Gedanken auch aus und gibt
Deutungen. Aber das Durcharbeiten findet nonverbal mittels Musik statt (vgl.
Oberegelsbacher, 1997). Darin liegt die große Möglichkeit der Musiktherapie.
Gemeinsames Wagnis in einer Programmatischen Improvisation
Eine musikalische Improvisation während einer Gruppentherapie in einer
Tagesheimstätte, mit Jugendlichen, die intellektuell beeinträchtigt sind, kann ein
hilfreiches Feld für Experimentieren und Sammeln neuer Erfahrungen sein. Vor
allem betrifft dies den direkten emotionalen Ausdruck, die spielerische Gestaltung
von Phantasien, Impulsen und Affekten, aber auch von Wünschen.
Hier handelt es sich um eine sechsköpfige Gruppe von 18- bis 25jährigen, die
einmal wöchentlich seit etwa eineinhalb Jahren zusammenkommen. Die meisten
von ihnen können sich sprachlich artikulieren, einige tun es nicht, oder sprechen in
sehr karger und unverständlicher Form. “Während der Stunde schlägt die
Therapeutin einige Themen zur Auswahl für eine Improvisation vor. Alle Angebote
sind auf die spezielle Dynamik dieser Gruppe und auf spezifische Probleme
einzelner abgestimmt. Die Jugendlichen wählen “Heimlicher Spaziergang auf einem
alten Dachboden”. Das Spiel beginnt ohne weitere Vereinbarungen und entwickelt
sich zu einem abwechslungsreichen Miteinander, auch die Therapeutin spielt mit.
Instrumente (Xylophon, Pauke, Kastagnetten, Zugpfeife, Harfe, Zieharmonika) und
Körpergeräusche erklingen so, als werde ein Gemisch aus Gefahr, Angst, Lust,
Neugier und Mut hörbar. Alle sind voll dabei: tiefernst oder kichernd, je nachdem ...
Es liegt nahe, daß dieser alte Dachboden, auf dem natürlich die Gespenster nicht
fehlen, mehr als nur ein Dachboden ist. Es ist ein existentieller Ort in ihrem Leben:
der Ort, wo sie sich in einer ihnen unbekannten Realität bewegen und bewähren
sollen; ihrer eigenen Neugier und Aggressivität begegnen, vieles mit dem
Verständnis oft nicht integrieren können. Hier können die Spielenden das
ausdrücken, wofür sie keine Worte haben, da es ihnen selten bewußt ist. Sie können
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