wiener beiträge zur musiktherapie band 3 theorie ... - Praesens Verlag

BARBARA GINDL
In der Arbeit mit frühgestörten Menschen ist mir wichtig, die kaum hörbaren,
kaum spürbaren Signale ihrer Eigenaktivität oder ihren erst im Einschwingen
begriffenen Eigenrhythmus wahrzunehmen, indem ich auf die „Musik hinter ihrer
Musik“ - und dies verstehe ich durchaus nicht nur im wörtlichen Sinn - lausche,
und wahrnehme, welche emotionale Resonanz sie in mir hervorrufen. Meine
emotionale Resonanz, musikalisch und/oder leibhaft wahrnehmbar vermittelt in
einem realen Medium durch mein Spielen, Singen oder durch meinen Körperkontakt
das, was vorher nicht wahrgenommen und gespürt werden konnte. Dieser
wechselseitige Resonanzprozess schafft einen entwicklungs- und
wachstumsfördernden Beziehungsraum, in welchem die basale Dialogfähigkeit,
welche sich aufgrund fehlender oder fehlabgestimmter Resonanzprozesse in der
Kindheit nicht ausreichend entwickeln konnte, wieder nachwachsen kann. Im
Herstellen dieser basalen Dialogfähigkeit als Grundlage jeder weiteren therapeutischen
Arbeit liegt denn auch das grosse psychotherapeutische Potential
musiktherapeutischer Beziehungsarbeit (Schumacher, a.a.O.)
Die Resonanzprozesse und deren Fehlabstimmungen, die zur späteren
Psychopathologie führen können, bilden sich auch in einer als psychotherapeutisch
verstanden Musiktherapie ab und wiederholen sich hier. Darin liegt ein enormes
(entwicklungs- und prozess-)diagnostisches Potential der Musiktherapie. Für
frühgestörte Menschen ist gerade die Resonanz für ihre Dissonanzen oftmals eine neue
heilsame Erfahrung. Damit meine ich, dass ich als Therapeutin darum weiss und es
im Abbrechen meiner eigenen Resonanz fühlen kann, welche schweigenden Stellen in
ihrem Körper und in ihrer Seele sind, in denen scheinbar nichts anklingt, wo sie nichts
fühlen, wo sie nicht erreicht werden, wo der seidene Faden des Kontaktes immer
wieder zu brechen droht. Diese Resonanzlosigkeit ist letztendlich ein
Schutzmechanismus, der dem psychischen Überleben gedient hat. Hier als
Therapeutin nicht vorschnell etwas zu machen, damit dieses Nichts gefüllt wird
sondern es auszuhalten, meine eigenen Resonanzsaiten auf diese Leere
einzustimmen aber im Kontakt zu bleiben (vor allem indem ich mit mir selbst in
Resonanz bleibe) und immer wieder den Faden wieder anzuknüpfen erscheint mir
in dieser Arbeit oft die schwierigste Herausforderung.
Damit ist die Musiktherapie dem Ansatz der analytisch orientierten
Körperpsychotherapien sehr nahe. Ausgehend von einem
entwicklungspsychologisch grundgelegten Resonanzverständnis, in welchem der
Körper das erste „Instrument“ dieser Resonanz ist, ist der aktive Einbezug des
Körpers und der Körperarbeit in die Musiktherapie für mich evident (Gindl, 2000).
Ich denke, dass Musik die Menschen (auch körperlich) sehr tief berühren kann
(also z. B. auch tiefe Körperregressionen auslösen kann), wo die direkte körperliche
Berührung oder aktive Körperarbeit noch viel zu angstbesetzt ist und deshalb nicht
46