wiener beiträge zur musiktherapie band 3 theorie ... - Praesens Verlag

DOROTHEA OBEREGELSBACHER
Eingang findet: Ich selbst befand mich einige Wochen nach dem Jungen bei
meinem Zahnarzt, der sich als derselbe herausstellte! So bestand die Möglichkeit,
unter Wahrung der Privatsphäre einige Informationen zu erhalten, die sinngemäss
besagten: Der Junge war in keinster Weise eigenartig oder sonstwie auffällig
gewesen...
Was mir so wenig bedeutsam und uneffizient erschienen war – jene wenigen
musikalischen Improvisationen, in welchen wir die gefährlichen Situationen
vorweggenommen hatten – das hatte eine eigene Dynamik entwickelt und war in
unserer Begegnung soweit gereift, dass es eine Metapher mit heilsamen und
stützenden Eigenschaften werden konnte. Welche Metapher? Eine Bildmetapher?
Nein, es war eine Klangmetapher.
Es war eine jener Metaphern, die das akustische Repräsentationssystem betreffen
und so sicherlich um einiges suggestiver, tiefgreifender sind, da sie mit den
ontologisch ältesten Schichten der Person zu tun haben: Sie sind in der
Rhythmizität, im Tempo des Atems, in prälogischen Strukturen verwurzelt. Als
akustische Metapher setzt sie auf die Imitation von organischen Phänomenen und
repräsentiert sie in einer anderen Sprache: Herzschlag auf Xylophontönen. Sie
bewegt sich auf affektiv-emotionalen Schienen und ist auch stark im aktionalen
Repräsentationssystem verankert, welches noch archaischer als das symbolischrationale
ist.
Eines Tages kommt der Junge in die Stunde und konfrontiert mich mit vier
Silben, die er unablässig wiederholt und mit großer Intensität aber niedriger
Lautstärke flüsternd ausstößt: „Do! To! Er! Hn!“. Obwohl ich den Sinn dieser
Silben nicht begreife, beginnen wir die Silben gemeinsam zu wiederholen und zu
rhythmisieren: zunächst vokal, dann mit den Xylophon. Nach einiger Zeit klärt sich
die Bedeutung: „Doktor Behran“ (der Name des Arztes). Dieser Name beginnt nun
riesig zu werden, aufgebläht und beladen mit Affekten. Die ausgestoßenen Silben
mit gutturalen und labialen Lauten entladen sich mit großer Explositvität, und
erinnern an einen gereizten Hund, bevor er zubeißt. (Daß die harten Konsonanten
„t,k,r,d“ häufig in aggressiven Formulierungen anzutreffen sind, bestätigen auch die
Sprachforschungen des Psychoanalytikers Ivan Fonagy (1993, zit. nach Di
Benedetto, 1999, S. 21 f.). Er unterscheidet zwei Grundemotionen: den Zorn und
die Zärtlichkeit. Erstere geht mit einer erhöhten Muskelanspannung einher, das
Melodische und die Vokale treten zugunsten des Rhythmischen und der
Konsonanten zurück. Diese körperlichen Veränderungen gelten als Residuen einer
urzeitlichen Kampfbereitschaft). Die hohe Expressivität während dieses Audrucks
„Do! To! Er! Hn!“ könnte auch in einem Konzertsaal während einer modernen
Vokal-Performance vorkommen... Ausstoßung des Bedrohlichen, Benennung des
222