wiener beiträge zur musiktherapie band 3 theorie ... - Praesens Verlag

ULRIKE HAFFA-SCHMIDT
Musiktherapeutische Formen und Techniken
Ich arbeite mit Rezeptiver Musiktherapie, das heißt, daß ich selbst für den
Patienten spiele. Dies können Musikmeditationen sein, Klangreisen mit
monochromen Instrumenten, Improvisationen und das Spielen von Liedern und
Kompositionen.
Aber auch Aktive Musiktherapie mit freiem Improvisieren auf leicht spielbaren
Instrumenten ist mit nahezu allen Patienten möglich.
Hinzu kommen neue Bereiche, die ich erst hier kennengelernt habe:
Patienten erzählen mir von ihrer Sehnsucht, ein Instrument zu erlernen. Sie
probieren meine Musikinstrumente mit mir gemeinsam aus und fragen mich, ob sie
denn musikalisch seien, welches Instrument ich denn für geeignet halte und ob es
sich in ihrer Situation überhaupt noch lohne, mit dem Unterricht anzufangen
Manche Patienten haben auch das Gefühl, daß Musik, die sie vor der Erkrankung
gehört haben, nicht mehr für sie passe. Sie wollen von mir wissen, was für Musik in
ihrem Fall geeignet sei. Häufig reißt mit der Diagnose Krebs der Faden ihrer
musikalischen Biografie ab und ihr Anliegen ist es, den Faden wieder aufzunehmen
und so - nicht nur symbolisch - ihr Leben weiterzuleben.
Ein weiterer neuer Bereich ist die musiktherapeutische Arbeit mit Sterbenden.
Leider endet eine Musiktherapie immer wieder mit dem Tod des Patienten. Der
Abschied vom Leben ist ein langsamer Rückzug, ein sich langsames Verschließen
vor Kontakten und ein Pendeln zwischen Wachheit, Ansprechbarkeit und
Entferntheit. Arbeit mit der Stimme, Musik auf Saiteninstrumenten, Körperkontakt
oder Improvisationen mit Angehörigen am Krankenbett haben sich als stimmig
erwiesen.
Die Lebensmelodie
So wie es keine „Krebspersönlichkeit“ gibt, so gibt es keine typische
Musiktherapie mit Krebspatienten.
Was Patienten aber häufig machen, ist, daß sie sich ein Melodieinstrument
wählen und aus einzelnen Tönen Motive, Melodien und Melodieverläufe entwickeln
und über diese improvisieren. Melodien sprechen, wie Hegi beschreibt, „durch ihren
Ausdruck von Bewegungen in den Tonfolgen, durch die Linie der Intervallsprünge
und durch die Betonungen der wichtigen, der eindringlichen Töne wie eine Sprache
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