wiener beiträge zur musiktherapie band 3 theorie ... - Praesens Verlag

Primärprozess und Sekundärprozess in musiktherapeutischer Transformation
Die Erfahrensweisen, die der Primärprozeß beschreibt, sind die Faktoren, die uns
beispielsweise auch im Zusammenhang mit der Traumarbeit vertraut sind, das sind:
• Die Unaufschiebbarkeit der Triebansprüche und die daraus resultierende
Neigung zu unmittelbarer Befriedigung (Triebabfuhr ohne jede Verzögerung)
• Die Beweglichkeit der Triebenergien ( also die Leichtigkeit, mit der die Objekte
bzw. die Wege, auf denen Befriedigung gesucht wird, ausgetauscht werden
können)
• Die Verschiebung (bezeichnet die Ersetzung einer Idee oder einer Vorstellung
durch eine andere, die mit ihr assoziativ verknüpft ist)
• Die Verdichtung (bezeichnet die Darstellung mehrerer Ideen oder
Vorstellungen durch ein einziges psychisches Vorstellungselelment, z.B. ein
Wort, ein Bild oder lediglich Teile davon)
• Die Verwendung von Symbolen (zit. nach Schuster, P., Springer-Kremser, M.,
1992; Schwaiger, K., 1995)
Beim Sekundärprozeß, der psychoanalytischen Bezeichnung für die
regulatorischen Vorgänge im Bereich der Ich-Funktion, allgemein als
Realitätsprinzip vertraut „ist die Energie zunächst gebunden, bevor sie in
kontrollierter Form abströmt.“ (Laplanche, J., Pontalis, J.-B., 1994, S.397) Hier geht
es also um Funktionen wie das wache Denken, die Aufmerksamkeit, die
Entscheidung, das Urteilsvermögen oder die kontrollierte Handlung. Der
Sekundärprozeß erfüllt eine regulierende Funktion, die durch die Ichbildung
ermöglicht wurde, deren Hauptaufgabe darin besteht, den Primärprozeß zu
hemmen. (vgl . Laplanche, J., Pontalis, J.-B., 1994, S.398)
Intrapsychische Prozesse und musiktherapeutische Improvisation sind in vielen
ihrer Eigenschaften zunächst dem Primärprozeß vergleichbar: symbolischer
Ausdruck nach Befriedigung drängende Trieb- oder Instinktansprüche,
Verdichtung, Verschiebung, Aufhebung der Gesetze von Logik, Zeit und Raum. All
dieses findet sich beim Traum, Tagtraum und bei Fantasien, und steht dem
Lustprinzip nahe. Die Gesetze von Logik, Zeit und Raum gelten – wie erwähnt –
erst im sekundärprozeßhaften Denken, bei den regulatorischen Vorgängen im
Bereich der Ich-Funktionen, (Realitätsprinzip), mit denen wir in der musikalischen
Improvisation imstande sind, diese primärprozeßhaft geleiteten Äußerungen kreativ
zu formen, zu gestalten und zu verändern.
Dieser ganzheitliche und schwer in Worte zu fassende Vorgang steht in engem
Verhältnis zu tiefen Schichten des unbewußten Erlebens, jenseits der symbolisierten
Erfahrungsbildung. Tenbrink sagt dazu: „Aus diesem Grund ist es auch besonders
schwierig, über Musik und ihre Bedeutung für das Erleben nachzudenken, ohne
25