wiener beiträge zur musiktherapie band 3 theorie ... - Praesens Verlag

Zur archetypischen Ebene der Musikwahrnehmung
Gegensatz dazu bezeichnen die Jungschen Kategorien “Selbstwerdung” und
“Individuation” mehr die prozessuale Seite des Phänomens. In diesen
Zusammenhang fügt sich auch die epische Formel der Märchen ein (Propp 1928),
ebenso die rituelle Formel des Sterbens/Wiederauferstehens (van Gennep 1981)
sowie die zyklische Fomel der kosmischen Prozesse (Eliade 1969) usw. Wir denken,
dass dieser Archetyp vor tausenden Jahren erfunden wurde und dank erfahrenen
und gebildeten Personen der Herstellung und Bewahrung von Harmonie in Kosmos
und Gesellschaft diente. Diese Grundformel eines Regelsystems hat zum Ziel, die
maximale Wirkung der Musik zu benützen um Determinationsprozesse mit
musikalischen Methoden voranzutreiben. Wir denken, dass die Fuga eine Art
Repräsentation des rituellen Rennens oder Fliehens ist (über den Fluchtmythos
siehe Propp 1986). Rituelles Fliehen haben wir einmal am Beispiel von König
David erforscht (Simonian, Baghdasarian 2000). Es ist auch sehr interessant, dass im
Heb-Sed Ritual der Altägypter, in welchem es um das Sterben und Wiederauferstehen
des Pharaos geht, die grosse Wichtigkeit der Musikgöttin Merit samt
Musikinstrumenten – Sistren und Menaten – unterstrichen wird (Matie 1996, S. 114
ff.). Auch der Aufbau der klassischen Sonate kann unter den hier dargestellten
Aspekten gesehen werden.
Rein musikalische Archetypen
Das interessanteste Problem in der Erforschung der Archetypen in der Musik ist
wohl der Aspekt der rein musikalischen Archetypen. Wir forschen zur Zeit in diese
Richtung weiter. Hier wollen wir nur vier bekannte Formen von
Musikerscheinungen, die schon lange erforscht und diskutiert worden sind,
vorstellen. Sie sind, soweit wir wissen, noch nie als Archetypen besprochen worden.
Es handelt sich um:
a) Quartsprung
b) Füllung der grossen Tonabstände mit schreitender Bewegung
c) Rhythmisches “Herzklopfen”
d) Morphologischer Amphibrachos
Das Quartintervall ist in der Volksmusik zumeist als Übergang aus einer Welt in
eine andere zu verstehen. Wenn wir zu unseren ersten Musikbeispielen
zurückkehren so sehen wir, dass die Quart hier als Grenze für Register
angenommen worden ist. Einige Musikwissenschaftler nennen diese Erscheinung
auch “Rahmen” (Khudabaschian 1996). Die grosse Wirkung und Wichtigkeit dieses
Tonabstandes wurde von vielen Musikern bestätigt (Sachs 1962, Beljaew 1971 usw.)
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