wiener beiträge zur musiktherapie band 3 theorie ... - Praesens Verlag

ISABELLE FROHNE-HAGEMANN
das Ursprüngliche scheinbar verändern. Das hat uns auch schon Immanuel Kant
gelehrt.
Im Folgenden sei nun der Weg beschrieben, nach welcher Heuristik in der
Integrativen Musiktherapie mit einem Traum gearbeitet werden kann.
Eine hermeneutische Heuristik nach dem tetradischen System
Diese Ausführungen lehnen sich ebenfalls an Petzold an (1993d, S. 128): In der
Initialphase, der Exposition, wo es hermeneutisch gesehen um das Wahrnehmen und
Empfinden geht, erzählt der Klient seinen Traum: nämlich in der Gegenwart, so, als
ob er gerade jetzt träume. Ich fordere den Träumer auf, langsam zu sprechen, um
den eigenen Worten und Sätzen bewußt zuzuhören und ihnen wie einer Musik
nachspüren. Es geht um die leiblich-sinnliche Wahrnehmung des Traumgeschehens.
Ich lasse uns (der Gruppe) die Szenerie sehr anschaulich beschreiben, damit auch
wir anderen ein klares Bild vom Geschehen bekommen. Manchmal spiele ich dabei
auch eine Journalistin, die den Träumer als Drehbuchautor und Regisseur eines
Filmes zu seinem Traumwerk befragt: „Wie haben Sie den Traum als Film angelegt?
Wer tritt wann auf? Haben Sie schon eine passende Filmmusik für die emotionale
Lesart des Filmes?“. Dies tue ich, wenn in der Gruppe ein starker Leistungsdruck
spürbar wird und die Teilnehmer durch einen spielerischen Zugang entlastet werden
sollen.
Der Träumer kann nun die Atmosphäre, die dem Traume zu Grunde liegt (oder
darüber schwebt) oder auch die Stimmung musikalisch inszenieren, und zwar mit
Hilfe anderer Gruppenmitglieder oder mit meiner Hilfe. Er wählt dabei Instrumente
sorgsam aus und spielt sie zuerst selber, denn nur er weiß ja, wie es klingen soll. So
braucht er eine ganze Weile, um den Mitspielern Anweisungen zu geben, um zu
hören, ob es so oder anders stimmig ist. Er „komponiert“ die musikalische
Gesamtgestalt, verdichtet, dehnt, verzerrt, überträgt usw., bis er zufrieden ist. Der
Klient wird dadurch schöpferisch tätig und benutzt seine kreativen Vermögen, Welt
zu konstruieren. So gewinnt er ganz nebenbei auch eventuell verschüttete
Kreativität wieder.
In der Aktionsphase, der Durchführung, die ja mit dem hermeneutischen Zugang
des intuitiven Erfassens verknüpft ist, vertiefen wir die Traumbearbeitung, indem der
Träumer jetzt sein intuitives Gestaltungsvermögen noch weiter fordert und den
einzelnen Traumsymbolen Instrumente und Klänge zuordnet, sie spielt, sie
zueinander in Beziehung setzt, Dialoge spielt, sich mit ihnen identifiziert, um so die
Projektionen wieder zurückzuholen und sich selbst in verdrängtem Material zu
erkennen. Auf diese Weise spürt er der Bedeutung der Traumsymbole nach,
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