wiener beiträge zur musiktherapie band 3 theorie ... - Praesens Verlag

Zur Arbeit mit Traum und Imagination
solche Insekten in sich." Ich glaube das so halb, bin angewidert, aber
komischerweise nicht hysterisch."
Tina erzählt uns den Traum zuerst in der Gegenwart. Ich frage nach und
Folgendes wird deutlicher: das Bad ist weiß-grau, das Insekt im Schleim hat eine
ähnliche Farbe.Als Tina dies erzählt, spürt sie vor der Gruppe eine Angst, dass
"etwas" entdeckt wird.
Ich fordere sie auf, ihre Fantasie, wie die Gruppe in dem Falle reagieren würde,
zu überprüfen. Doch bei genauem Hinschauen merkt Tina, dass sie Vertrauen hat.
Tina ist erleichtert. Sie kann sich dem Insekt wieder zuwenden.
"Welches Instrument passt zu dem Insekt?" Tina weiß sofort, welches es ist (die
Instrumente liegen auf dem Boden ausgebreitet): es ist die Kalimba. Sie hat so viele
Zungen wie das Insekt Beinchen hat. "Wie klingt das Insekt?", frage ich sie. Tina
spielt es so, dass man hört und sieht, wie es krabbelt und zappelt. Tina sagt, sie fühle
es förmlich in ihrem Inneren krabbeln und zappeln, dies mache ihr Angst. Ich sage:
"Gib das Instrument jemand anders zum Spielen und hör dir das mal an. Hör dir
an, wie du die Musik des Insektes jetzt erlebst".
Tina schaut in die Runde und wählt schließlich Ute aus, die nun das Insekt auf
der Kalimba spielt. Tina gewinnt Abstand. Ich frage Tina, was das Insekt eigentlich
sagt. Sie antwortet mit frechem Ausdruck: "es sagt: 'ich bin da!'". Kaum
ausgesprochen, merkt Tina, dass das Insekt gar nicht mehr so bedrohlich krabbelt.
Im Gegenteil, sie findet es durch seine schnippische Art plötzlich ganz interessant.
Ich bitte sie, dieses Interesse dem Insekt direkt musikalisch mitzuteilen, falls sie
noch keine Worte finden könne.
Sie wählt eine Flöte und wendet sich spielend dem Insekt zu, welches ihr (Ute)
antwortet. In dieser gemeinsamen Improvisation auf der symbolischen Ebene
(Träumerin/Insekt) kommt es nicht nur zu einer symbolischen Begegnung, sondern
auch zu einer Begegnung auf der Beziehungsebene. Tina projiziert zwar ihren
Insektenanteil auf Ute und zwingt diese dadurch in die Rollenkonfiguration. Aber
sie tritt zu Ute auch in eine zwischenleibliche Kommunikation und Ute stimuliert
Tina auch mit ihren eigenen Reaktionsmustern, wodurch etwas Neues entsteht.
Beziehung wird hörbar. Die neue Szene verändert das "Insekt" und seine
Bedeutung.
Jetzt frage ich Tina, was das Ganze für sie bedeute, denn wir sind an einem Punkt
angekommen, wo Erfasstes in seiner Bedeutung erkennbar werden kann. Erkennbar
wurde für sie ein freches lebendiges Kind in ihr, das sich einerseits jedoch
verkleiden muss, um seine Integrität wahren zu können, das andererseits aber auch
den sterilen Part in Tina, d.h. das sterile emotionale häusliche Saubermannklima
schockieren will. Tina fühlt sich darin ermutigt, dass sie sich eigentlich nicht mehr
verkleiden muss.
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