El infierno de Gabriel_1

puertas y llevaba su fea y pesada mochila. Era tan amable y educado
que era imposible que no le gustara. Resultaba agradable estar con
alguien guapo y dulce al mismo tiempo. Era una combinación que se
encontraba con poca frecuencia y que muchas veces no era valorada.
Le estaba muy agradecida por sus consejos. ¿Quién mejor que
Virgilio, que había guiado a Dante en el Infierno, para guiarla a ella en
su proyecto?
Quería que su propuesta impresionara al profesor Emerson; que
se diera cuenta de que era una estudiante capaz, inteligente. Aunque
sabía que probablemente él estaría en desacuerdo con ambos
calificativos, sin importarle la opinión del catedrático Matthews de
Harvard. Y mentiría si dijera que no estaba tratando de manera
subliminal de que Emerson se acordara de ella.
Se preguntó qué sería peor, ¿que Gabriel la hubiera olvidado o
que se hubiera convertido en el profesor Emerson? La segunda opción
la ponía enferma, así que la descartó rápidamente. Era preferible que
la hubiera olvidado pero siguiera siendo el hombre dulce y tierno que
la había besado en el viejo huerto de los manzanos, a que la recordara
convertido en el profesor Emerson, con todos los vicios y defectos de
éste.
El proyecto de tesis de Julia era sencillo. Pretendía comparar el
amor cortesano propio de la casta relación entre Dante y Beatriz y la
lujuria apasionada de los adúlteros Paolo y Francesca, los dos
personajes que Dante sitúa en el círculo de la lujuria en el Infierno.
Julia quería abordar las virtudes y defectos de la castidad, un tema por
el que sentía un gran interés, y compararla con el erotismo subliminal
de La Divina Comedia.
Mientras trabajaba en su propuesta, se encontró con que la vista
se le dirigía alternativamente al cuadro de Holiday y a una postal que
mostraba la escultura de Rodin El beso. Rodin había esculpido a
Paolo y Francesca de tal manera que sus labios no llegaban a tocarse,
pero la escultura era sensual y erótica. Julia no había comprado una
réplica de la escultura porque la excitaba demasiado. Y, al mismo
tiempo, le rompía el corazón.
Se había conformado con una postal pegada a la pared con cinta
adhesiva.
Sabía el francés justo para desenvolverse sin problemas en una
boulangerie y en una fromagerie, pero su nivel básico del idioma le
permitía darse cuenta de que buena parte del poder subversivo de la
escultura de Rodin estaba en su título, Le baiser. Porque, en francés,