Barão

aciocínio, Gilda tece um comentário sobre a mudança de algumas peças do vestuário feminino, e suas
respectivas funções:
[...] A nova era que se abre com a Revoluçao Francesa despreza, juntamente com
todos os outros símbolos de classe, este elemento poderoso de distinção [...] Mas de
1830 em diante, rompendo o círculo restrito das elegantes, o espartilho começa a ser
usado pelas mulheres dos níveis mais diversos, ligando a sua história à ascensão da
burguesia e à difusão das idéias democráticas.
A saia-balão e a crinolina são outros dois símbolos de classe que, alcançando o
seu exagero máximo justamente no período em que as estradas de ferro incrementavam
as viagens, mostram como coerência e comodidade são elementos estranhos à moda
feminina. Ambas tolhiam sobremodo os movimentos [...] e só por milagre cabiam nas
acomodações exíguas dos trens.
Na virada do século XIX para o século XX, os modistas franceses responderam lentamente às
mudanças que tomavam corpo no estilo de vida das mulheres das classes alta e média. Seus estilos de
vestuário expressavam as concepções francesas de como a mulher burguesa deveria se comportar. O
estilo que estava em voga em Paris consistia em uma silhueta rígida e majestosa, alcançada através do
uso de espartilhos. 467 Diane Creane salienta muito bem a função do vestuário feminino da época:
[...] Por serem originários da França, os estilos de moda feminina se identificavam
bastante com um grupo específico de valores concernentes ao papel da mulher,
particularmente o papel ideal da matrona burguesa francesa. Esse tipo de roupa
indicava que a mulher que a usava tinha criados e não precisava desempenhar tarefas
domésticas ou trabalhar fora de casa [...] As roupas femininas consideradas elegantes
na época eram excepcionalmente restritivas e ornamentais. A composição nada prática
desse vestuário compreendeu, em diversos períodos, corpetes firmemente amarrados,
crinolinas volumosas e longas caudas, que impediam até mesmo ações corriqueiras,
como subir escadas e andar pela rua, e que eram prejudiciais à saúde da mulher. 468
A silhueta majestosa se caracterizava pela linha em ―S‖ ou ―ampulheta‖ da silhueta feminina, dando
ênfase às curvas, o vestido sublinhava e realçava o busto – o espartilho o projetava para frente -, arqueava
os quadris e contraía o ventre. Formava uma silhueta antinatural, pautada, portanto, na concepção de que
a vaidade exigia sacrifícios e de que a beleza corporal era um atributo apreciado.
FIGURA 19 – A silhueta antinatural em linha “S” e/ou ampulheta
467 FRAISSE, Geneviève; PERROT, Michelle. História das Mulheres no Ocidente... Op. cit., p.218.
468 CRANE, Diane. A moda e seu papel social... Op. cit., p.69-70.
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