"...mein Acker ist die Zeit", Aufsätze zur Umweltgeschichte - Oapen

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mit liegt Environmental History mit ihrer Rubrik nahe bei den Intentionen des hier vorgetragenen
Vorschlags. Die bisher veröffentlichten „Gallery“-Bilder wiederholen meistens
Bilder, die bereits von Makowski & Buderath in den thematischen Zusammenhang
gestellt wurden. Neu in der „Gallery“ ist die Idee, auch Reklamebilder, Cartoons
und andere Bilder zu besprechen und sich damit den Ausdrucksmitteln der Gegenwart
bzw. der Alltagskultur zuzuwenden.
Die Bildbetrachtungen Imhofs waren gewiss von vorausgegangenen Entwicklungen
der Museumspädagogik, wie sie auch an den Berliner Gemäldegalerien (SMPK
Nationalgalerie) gepflegt wurden, beeinflusst. Den Besuchern stellte die Gemäldegalerie
in Dahlem bereits seit den frühen 1970er Jahren Führungsblätter mit ausführlichen
Erklärungen zu einzelnen Gemälden von Weltgeltung zur Verfügung, was sich zu
einem ungeheuren Erfolg entwickelte. Mit Beginn der 80er Jahre wurden international
Bemühungen verstärkt praktiziert, bei Kunstwerken mit naturalistischen Darstellungen
nicht mehr nur nach der Symbolik einzelner Pflanzen oder Tiere zu fragen, sondern
möglichst alle abgebildeten Pflanzen und Tiere zu identifizieren. Beispielgebend und
Maßstab setzend waren in neuerer Zeit vor allem die Arbeiten von Mirella Levi
D’Ancona (z. B. 1977 und 1983) sowie die Ausstellungskataloge des niederländischen
Botanikers und Kunsthistorikers Sam Segal (z. B. 1988 und 1990). 748 Dass die Arbeit
von Lottlisa Behling (1957) so wenig Resonanz außerhalb der Kunstgeschichte erfahren
hat, lag sicherlich einerseits an der sehr auf die Symbolik bezogenen Interpretationsarbeit,
obwohl die Autorin in sehr engem Kontakt mit dem bekannten Botaniker
Troll stand. 749 Andererseits aber gewiss auch daran, dass Ableitungen aus den Pflanzen
selbst und aus ihren Standortbedürfnissen sich damals nicht gegen einen „Essentialismus“-Vorwurf
hätten behaupten können. Aber alle diese Werke führen direkt und
vertiefend auch in unwelthistorische Zusammenhänge. Die Berliner Museen erarbeiteten
1983 ein Führungsblatt zu „Der Blumenstrauß“ von Jan Brueghel d. Ä., in dem das
Blumenbouquet zu einem enzyklopädischen Katalog mit vegetations- und kulturgeschichtlichen
Einträgen über die Einführungsgeschichte der gemalten Blütenpflanzen
geworden ist. Auf die Vorbildhaftigkeit dieses Führungsblattes wird weiter unten zurückzukommen
sein.
In zeitgenössischer Fortsetzung dieser Idee bieten heute große Museen der Welt 750
längst rechnergestützt nutzerorientierte Abfragemöglichkeiten über ihren Bestand an.
So lässt sich in der Londoner National Gallery eine Bestands-Recherche z. B. über
„Landschaften“ sehr schnell durchführen, beispielsweise über „Landschaften mit Tieren“,
„Naturalistische Landschaften“ und „Topographische Landschaften“ (d. i.: das
Umland konkreter Orte). 751 Das Beispiel Landschaft drängt sich in diesem Zusammenhang
geradezu auf. Sie ist nicht nur für die Kunstgeschichte ein unerschöpfliches
Thema. Immerhin verdankt sogar die Wortfügung „Landschaft“ ihre Entstehung dem
künstlerischen Bereich. „Landschaft“ ist, wenn man sie als Aufenthaltsort von Men-
748 Homepage von Sam Segal unter http://www.still-lifestudies.net/introduction.html (16.2.2010).
749 Behling hat beide Bände ihrer Arbeiten über Pflanzen (zur mittelalterlichen Tafelmalerei und zur
plastischen Ornamentik in ma Kathedralen, 1964) dem Botaniker Troll gewidmet.
750 M.E. beispielhaft die National Gallery in London [http://www.nationalgallery.org.uk/].
751 Leider gilt für London, wie für fast alle große Museen, dass die im Hause selbst angebotenen
rechnergestützten Dienstleistungen nicht in gleicher Weise on-line zugänglich sind.