"...mein Acker ist die Zeit", Aufsätze zur Umweltgeschichte - Oapen

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408 Das erste Beispiel 757 Jan Brueghel d.Ä., (1568 – 1625), Blumenstrauß Abb. 1: 1619/1620 , Öl auf Eichenholz, 64 x 59 cm. Nationalgalerie, Berlin. 757 Ich verwende hier einen Anteil eines früheren „Schauplätze“-Textes in abgewandelter Form mit.
100 Meisterwerke (2010) Brueghel hat das Motiv wiederholt gemalt. In mehreren großen Museen Europas ist es ähnlich zu finden. Es ist hier ausgewählt, weil sich die in realistischer Manier ausgeführten Bilder der alten Meister eher als die Klassiker der Modernen Kunst für umwelthistorische Überlegungen anbieten. Impressionistische, expressionistische, abstrakte oder surrealistische Kunstwerke lassen von vornherein keinen Zweifel an der Differenz zwischen Darstellung und Abbildung aufkommen. Die naturalistische Darstellungsweise der alten Meister erlaubt, die Rezeptionsgeschichte von Naturdingen zu verfolgen. Zudem sind die Bilder der alten Meister in die kollektive Sichtweise einer „europäische Sehschule“ eingegangen, welche die Herausbildung von Mensch-Natur-Verhältnissen in sehr weiten Teilen Europas beeinflussten. Das bekannteste und langzeitwirksamste Beispiel für die Herausbildung kollektiver Sichtweisen ist sicherlich die Entwicklung eines in weiten Teilen Europas verbindlich gewordenen Landschaftsverständnisses. Dürer gilt als der Begründer des eigenständigen Landschaftsbildes. Pflanzen und Felsformationen, Landschafts- räume und Stadtansichten sind durch ihn Themen der künstlerischen Umsetzung geworden. Albrecht Dürer (1471-1528) hat aus Landschaften, die vorher nur sumarisch den Ort von Handlung andeuten, völlig neue Einblicke in die Natur geformt. 758 Er steht auch am Beginn der detailfreudigen Beobachtung, die später im flämischen Stillleben einen Höhepunkt erleben und damit zu einer der Wurzeln der moderen Naturwissenschaft werden wird. 759 Das Landschaftsbild findet dann nachfolgende Meister in Claude Lorrain (1600-1682), Nicolas Poussin (1594-1665) und Salvator Rosa (1615-1673). Insbesondere die arkadischen Landschaftsbilder Lorrains und Poussains treffen den Publikumsgeschmack und liefern die Blaupause für den englischen Landschaftsgarten (z. B. Stourhead, Wiltshire). An diesen Modellen lernt Europa, Landschaft zu sehen. „Die Landschaft trägt […] nicht nur eine ‚von Menschen gestaltete Physiognomie’, wir sehen sie auch ‚mit durch die Kunst erzogenen Augen.’ Malerei und Literatur haben die Landschaft für uns so eingerichtet, dass wir sie nach deren Bildern wahrnehmen. Das ging bereits dem jungen Friedrich Hebbel so: ’Ich glaube oft, schon etwas gesehen zu haben, was ich erweislich zum erstenmal sehe, namentlich Landschaften.’ – Man kann dieselbe Beobachtung erstmals in der Breite im 18. Jahrhundert, dem großen Jahrhundert der Reisen, in England und auf dem Kontinent machen. Wohin die Reise auch ging, stets sprang den Landschaftsenthusiasten das Bild eines Meisters aus der Natur entgegen – eine ‚schöne’, ‚reizende’, ‚malerische’, ‚erhabene’, ‚pittoreske’ oder ‚romantische’ Landschaft, wie sie ein Lorrain, Poussin oder Salvator Rosa gemalt hatten. Die Namen dieses Dreigestirns waren Chiffren für drei Landschaftstypen und die durch sie erzeugten Stimmungen. Claude Lorrain stand für ‚zarte Schönheit’ und das ‚Heiter-Ideale’, Nicolas Poussin für ‚erhabene Größe’ und das ‚Klassisch-Heroische’, Salvator Rosa für ‚gebannten Schrecken’ und das ‚Wild-Romantische’.“ 760 758 Siehe Schröder & Sternath 759 Hierzu ausführlich Alpers 760 Fischer, S. 88 409
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