"...mein Acker ist die Zeit", Aufsätze zur Umweltgeschichte - Oapen

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404 Weil Menschen Augenwesen sind, erreicht sie ein Bild unmittelbarer als das gesprochene oder gelesene Wort. Die Verwendung des Bildes zielt darauf, im Betrachter Assoziationen freizulegen, Gedanken und die daraus resultierende Wissensproduktion in Gang zu setzen. Bildergebrauch ist in der Alltagskultur und in der Wissenschaft selbstverständlich. Dort, wo er zur Sinnerzeugung dient, ist das Handwerkszeug der Ikonologie gefragt. Wollte jemand ernsthaft im Angesicht eines Bildes bestreiten, welches die Freisetzung historischen Wissens katalysieren soll, dass „die Vergangenheit nicht das Erinnerte [ist], sondern der sich Erinnernde“ (Franz Baermann Steiner)? Für die Kunstgeschichte wie für die Geschichtswissenschaft sind kontextuell verwendete Bilder als Quelle daher immer ein zur Vorsicht gemahnendes Terrain gewesen, 755 und ihrer umwelthistorischen Verwendung wird eine sehr penible Prüfung vorausgehen müssen. Unzweifelhaft erscheinen Bilder wegen des Impulses, den sie beim Betrachter hervorrufen, viel subjektiver als ein Text. Während sich die Position des Autors während des Lesens im Leser aufbauen kann, hat das Bild wegen seiner Totalität und sofortigen Präsenz keine solche Chance der allmählich fortschreitenden emphatischen Rezeption. Das Bild bindet sofort emotional und gibt dem rationalen Korrektiv lediglich die nachgeordnete, die zweite Chance. Die Verwendung von Bildern ist wirkungsvoll, weit reichend und vor allem didaktisch produktiv. Für Makowski & Buderath waren diejenigen Bildelemente, an die sie ihre Erläuterungen knüpften, immer Abbildungen des Realen, waren immer Belege für das Vorkommen von Folgezuständen innerhalb ökologischer Prozesse, eine vielleicht etwas zu engagierte Position dieser Autoren und eine gewisse Schwäche ihrer Argumentation. Bilder enthalten mehr als positivistische ontologische Zuweisungen, manchmal aber nicht einmal das. Der Historiker lernt, die Bewertung eines Textes nicht auf die bloßen Buchstabenfolgen abzustellen, sondern Texte auch als Produkte ihrer Leser zu begreifen, er lernt, dass Texte also nicht nur einen Sender, sondern viele Empfänger haben. Genau dasselbe gilt für Bilder. Niemand kennt die wirkliche, die wahre, die immergültige Bedeutung. Denn ein Kunstwerk enthält immer auch Dinge, von denen selbst der Künstler nichts weiß. Deshalb ist die Herausforderung für den Verfasser einer umwelthistorischen Bildanalyse einerseits ungleich größer als beim Verfassen eines üblichen „Schauplätze“-Textes. Das unglaublich Reizvollste an umwelthistorischen Bildbeschreibungen ist aber, das es weniger Irrtümer gibt, weil der Betrachter über seinen Eindruck berichtet. Wer sagt denn, dass dieser von anderen geteilt werden müsse? Damit sie aber nicht ins Beliebige abgleitet, gilt es, eine umwelthistorische Ikonologie zu entwickeln. Hierzu sei aufgefordert. 755 Für die Kunstgeschichte genügt der Hinweis auf den Klassiker Panofsky (1975, 1980). – Der Historischen Bildkunde wird seit einiger Zeit in den Geschichtsdisziplinen theoretisch wie praktisch zunehmende Aufmerksamkeit zuteil. Auch hierfür sei ein früher Wegbereiter (Keyser) und als Stellvertreter für die gegenwärtige Breite Burke benannt.
100 Meisterwerke (2010) 4 Der Vorschlag wird durch eine Bilderserie ergänzt und mit zwei Beispielen veranschaulicht Eine kurze Liste geeigneter Bilder lässt das Prinzip einer möglichen Serie erkennen: Motiv Künstler Entstehungsjahr Brüder von Limburg (Paul, Johann, Hermann) 1410-1416 Jheronimus Bosch 1500 Rembrandt Harmenszoon van Rijn 1662 Jan Vermeer 1660-1661 J. M. W. Turner 1844 Titel Ort Monatsbilder aus Les Très Riches Heures du Duc de Berry Musée Condé, Chantilly Der Garten der Lüste Prado, Madrid Die Vorsteher der Tuchmachergilde Rijksmseum, Amsterdam Ansicht von Delft Mauritshuis, Delft Rain, Steam and Speed The National Gallery. London 405 Umwelthistorisches Bildelement Landwirtschaft, Landnutzung und Alltagsleben im Jahreslauf um 1400 u.a. erste Abbildung einer Samenkapsel aus der neuen Welt Schwarze Tuchfarbe aus Blauholz. Naturzerstörung in Mittel- und dem nördl. Südamerika Städtische Zentren und die erste moderne Ökonomie Die Eisenbahn und die farbig aufgelöste Landschaft künden eine neue Naturerfahrung und -auffassung an
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Universitätsverlag Göttingen Bern
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