tome 34 (n°115-119) - de l'Université libre de Bruxelles

GUSTAVE VANZYPE
(suite et fin).
Au surplus, cette franchise qui caractérise tant de personnages
de Vanzype le sert mieux que les plus habiles
procédés. L'œuvre y gagne une clarté d'exposition, une
fermeté d'accent, une puissance d'éloquence qui sitôt intéresse
et subjugue.
Dans La Souveraine, ce noble et poignant drame de
conscience où Renée, mariée à un faux esthète, se débat
entre la résignation à l'écroulement de tous ses rêves et le
désir d'obéir à la force souveraine qui lui commande de
vivre, d'être une femme enfin, et d'être mère, cette sincérité
d'attitude est plus apparente en raison même de la
délicatesse du sujet.
Au début de la première scène, Renée vient d'achever
à sa mère sa confession douloureuse. Olivier, son mari,
pseudo-philosophe stérile et prétentieux qui se croit raffiné
parce qu'il se fait une existence factice, des désirs bizarres
et des ambitions ridicules, estime que l'homme fort
doit se libérer de l'esclavage des sens et du cœur, que
l'amour ne peut prendre le pas sur la raison et qu'il n'a
pas le droit d'imposer à d'autres êtres l'obligation de vivre,
de souffrir. Dans le mystère de son bizarre cabinet
d'étude aux petits meubles de bois teinté, aux fenêtres
closes de lourds rideaux, il ébauche de vagues pensées
qu'il diminuerait à les écrire, à les faire passer par le
dégradant labeur, et qu'il commente précieusement avec
Klary Lilian, la peintresse détraquée. Et Renée souffre
parce qu'Olivier ne l'aime pas, parce qu'il a étouffé
sous des analyses sceptiques l'instinct de femme qui s'é-