Studia SlavicaSavariensia 1999

Studia Slavica Savariensia 1999.
die Erklärung erfolgt. Diese Situation erlaubt natürlich keine Abweichungen des
Fokalisators und des Erzählers von dem Geschehen selbst. Jeder Metaeingriff
würde deshalb eine Verschiebung im Fokalisationswinkel bedeuten und würde
auch den Inhalt des narrativen Systems wesentlich verändern.
3.2 Wenn wir von Fokalisation sprechen, denken wird also an den, der
betrachtet, und an seine Position im "innerdiegetischen Universum". Das
Erzählobjekt selbst ist dabei ein zweitrangiges Problem, denn es ist vollkommen
abhängig vom Fokalisationswinkel und von den perzeptiven Fähigkeiten des
Betrachtersubjekts. Infolge der Veränderung des Fokalisationswinkels oder des
Fokalisatoraustausches verändert sich freilich auch die dem Erzähler vermittelte
Perzeption des Objektes.
Ferner gibt es auch die Möglichkeit einer Oberflächen- ( O F) und einer
Tiefenfokalisation ( T F), zwei Möglichkeiten, die die Voraussetzung schaffen für
die Perzeption des Äußeren und des Inneren des betrachteten Objektes. Die
Tiefenfokalisation ist geradezu bedingt durch die Existenz der auktorialen ES,
im NS, wo der Erzähler und der Fokalisator in derselben Figur vereint sind. Der
auktoriale Erzähler ist nämlich die "Person", die auch zu wissen vermag, was die
vertextete Person denkt, empfindet usw. und ob sie dies, wenn es mit der
angewandten narrativen Strategie und den literarästhetischen Ambitionen des
Textes übereinstimmt, auch erzählt. Möglich ist sie auch in den Fällen, in denen
sich die psychische Struktur der Person auf besondere Weise durch ihre Taten,
Gesichtsmimik, Reaktionen usw. offenbart, wenn ihre Äußerlichkeit zum
Medium wird, wodurch beispielsweise Aufregung, Betroffenheit, Angst etc.
auch von der realen Person zu erkennen sind.
Die Tiefenfokalisation ist ein besonderes Problem und ein Bereich, wo die
gesamte Erzählung offensichtlich in den Bereich der Fiktion übergeht oder im
Umfeld nichtfiktionaler Texte bleibt. Das narrative System auk E + ä F (+ T F), das
in der Sphäre nichtfiktionaler Texte eine ernste Störung bedeuten würde, ist ein
durchaus natürlicher Bestandteil der literarischen Narration:
Začel je naporno premišljevati. Obrvi in čelne gube so zabrazdale,
toda misli ni spravil v ritem namišljenih korakov. Vznikale so mu
podobe današnjega dne, ne kot so se vrstile, ampak največ iz
dogodkov, ki sta jih z ženo doživljala na cesti. In prikazovali so se
mu vaščani, čemerni in prerivajoči se, kakor gozd živih šotorov. (...)
Žalostno se je zamišljal Debevc v te prikazni. Vdajal se jim je brez
volje, trpek in miren; ni jim imel več kaj reči in tudi one ne njemu.
(Zidar 1967: 82)
(Angestrengt begann er nachzudenken. Die Augenbrauen und
Stirnfalten zogen sich zu Furchen zusammen, aber er brachte die
Gedanken nicht in Einklang mit dem Rhythmus der eingebildeten
Schritte. Die Bilder des heutigen Tages kamen in ihm auf, nicht wie
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