Studia SlavicaSavariensia 1999

Studia Slavica Savariensia 1999.
заметок От Мюнхена до Женевы заканчивается ироническим "кокетничаньем"
автора с "дядюшкой" Монбланом с "серебряным черепом". В путевых
заметках Письмо из Женевы в одном и том же контексте сталкиваются
эссеистская импрессионистская картина парохода, оставляющего за собой
"два огромных водяных хвоста: наподобие птиц, вонзающих в воду свои
сияющие крылья" и цивилизационная метонимия ливня: "Юпитер Плювиус
ударил над этой долиной свой ватерклозет", III: 86, ср. Ораич 1980., и
т.д.
б) Панорамная визуальность ("панорамное видение", Flaker 1986: 48): вид
импрессионистской визуальности с выделеннного места или с возвышенности.
Является основной характеристикой очерков Матоша, собранных в
книге Впечатления (подготовлена к печати в 1901 году, опубликована
впервые в 1938 г.), на тему цивилизационного спектакля, Мировой выставки
в Париже, состоявшейся в 1900 году: Матош посетил ее, находясь в
Париже как военный дезертир. Возвышенное место, с которого Матош
наблюдает за культурологическим муравейником, чаще всего - Эйфелева
башня; перспектива птичьего полета делает невозможным связывание
чувственных ощущений в предметное целое, так что они возникают как
разрозненные ряды или под суженным углом зрения:
Шум, пыль. Африканцы с мордами как у пуделей, играет американская
музыка Суса (65 музыкантов), колокола отбивают Марсельезу, на башне
"старого" Парижа качается висельник из воска, пьют шампанское, вино
"саке" (из риса), пьют и - воду... В русском павильоне играет военный
оркестр, а рядом с картиной Жерве, представляющей коронование нынешнего
царя наигрывает какой-то музыкант на гармонике. Проказники
надувают каких-то свиней, визжащих, словно резаные, грустно выпуская
из-под ребер воздух, а в "Башне света", кишащей кафе, какая-то
"calineuse" дала пощечину какому-то бразильскому "стиляге". (Матош III:
158).
Нанизывание несвязанных между собой явлений представляет
собой предтечу экспрессионистской синхронности, а суженная перспектива,
из угла зрения которой определенный инструмент не называется, а
описывается как "какие-то свиньи, визжащие словно их режут" - форму
остранения в смысле Виктора Шкловского. Синхронная визуальность
является основной характерной чертой протоавангардной поэмы Матоша
Кошмар (1907), в которой хорватский писатель еще до официального
появления авангарда и русской "Дохлой луны" видел луну как отрезанную
голову "злодея ужасного" (V: 46).
в) Импрессионистско-символистическая визуальность: непосредственное
чувственное ощущение зрения поднимается до трансцедентальной идеи,
телесное око предлагает корреляты духовному оку художника.
86