Studia SlavicaSavariensia 1999

МОИСЕЕНКО
Дон мы можем мысленно подставить любое из перечисленных выше
оттеночных значений этого древнерусского прилагательного. А в словосочетании
синее вино, метафорической природы, имеем иной случай.
Здесь для определения истинного, заложенного самим автором «Слова»
цветового значения, современному читателю уже потребуется усилие
воображения, помноженное на знание истории древнерусских цветовых
символов 2 . П.Я. Черных, например, считает, что синее вино в «Слове» - это
«тёмное вино», «синие молнии» – это эпитет «отливающие голубым
цветом тёмно-голубые». (Черных П.Я. Историко-этимологический словарь
современного русского языка, т.2, М., 1994, с. 163)
тый/седоватый, пепельно-серый»; c) mrk, taman, crn – «бурый (смуглый), тёмный,
чёрный». Представляет интерес и толкование этого слова: Sinj (sinji) - koji je boje
izmeñu ljubičastog i zelenog ili izmeñu žutog i mrkog; caeruleus. Taj se pridjev uzima
za različne boje, koje prelaze od svijetloplavog do tamnoplavog i tamnožutog ili
tamnosivog... (s.41) – «Синь (синий) - в цветовом ряду между фиолетовым,
лиловым и зелёным или между жёлтым и бурым; caeruleus. Это прилагательное
обозначает разные цвета, которые переходят от светло-голубого до тёмно-синего,
тёмно-жёлтого и тёмно-серого».
2 Нам представляются актуальными и сегодня наблюдения А.А.Блока, который в
своих критических очерках о художественных переводах (1920 г.) обращал внимание
на полисемию символов цветообозначений синий и голубой в русском языке,
где оба они употребляются дифференцировано, в отличие, например, от франц.
bleu или нем.blau, в которых эти цветообозначения обозначают и синий, и голубой
цвет спектра. Поэт указывал на недопустимость смешения или невнимательного
употребления этих двух русских цветонаименований, которые уже давно дифференцированно
отражают цветовую картину мира. Говоря о названии пьесы символиста
Метерлинка, которая обошла русские сцены под неверным, по его мнению,
заглавием «Синяя птица», А.Блок делает заключение о пагубности отрыва от
русской культурно-письменной традициии: «Называя её синей, а не голубой, мы
порываем с традицией; но ведь всякое слово традиционно, оно многозначно,
символично, оно имеет глубокие корни; последние тайны нашего сознания заложены
именно в корнях языка; поэтому нам нужно бережно относиться к слову;
легко растерзать слух чуткого читателя или театрального зрителя, сразу навязав
ему ряд ложных ассоциаций». ( А.А.Блок, О «Голубой птице» Метерлинка. - Собр.
соч., т.Х11, с. 243-244. Цитир. по изд.: Русские писатели о переводе 18-20 вв.
Ленинград, 1960, с. 582).
О семантических трансформациях синего и голубого у русских писателей
20-го века см.: Л.Моисеенко, Художественно-изобразительная роль синего цвета в
прозе В.Набокова. - In.: Studia Slavica Savariensia I, 1994, c.178-184, а также:
Л.Моисеенко, Цветовые символы и синестезия как элементы индивидуального
стиля Владимира Набокова.- In.: V Nemzetkozi szlavistikai napok, II.k., Szombathely,
1995, c.655-662.
249