Studia SlavicaSavariensia 1999

Studia Slavica Savariensia 1999.
angewandt und verwirklicht haben, obwohl man nicht weiβ, ob sie die acumen-
Lehre über rhetorische und poetische Schriften des Seicento kennengelernt haben
oder ob sie sie durch das Schaffen G.B. Marinos und der Marinisten, die sehr früh,
schon in den zwanziger Jahren des 17. Jahrhunderts, in Dubrovnik bekannt waren
und gelesen wurden (wie Daten aus den Archiven bezeugen) 14 absorbiert haben.
Wenn man das Phänomen und die Merkmale der kroatischen concetto-Poesie
analysiert, muβ man sich vor Augen führen, daβ sich die Merkmale des Barockstils
und die neuen Moden des Seicento in den verschiedenen Gebieten des kroatischen
literarischen Ausdrucks ungleichmäβig manifestierten und einzig die dalmatinische
Literatur Dubrovniks die Dynamik und den Rhythmus des Wechsels der literarischen
Stile und der literarischen Moden aus dem benachbarten Italien verwirklicht
hat, während die anderen Regionen, die die Renaissance übersprungen hatten, im
Übergang vom Mittelalter in das Seicento die Barockmerkmale erst als nebensächliche
und sekundäre Charakteristiken literarischer Strukturen verwirklichten.
Auf der anderen Seite darf man nicht vergessen, daβ die acumen-Lehre und die
Forderung nach der Concettohaftigkeit des künstlerischen Schaffens ihrem Wesen
nach am meisten der lyrischen Produktion entsprach, bzw. dem kurzen Werk in
Versen, weil das concetto als komplexes literarisches Verfahren durch seinen
Umfang und seine Reichweite in erster Linie auf die Struktur des kürzeren
lyrischen Textes ausgerichtet ist. So finden wir das concetto als komplexes
literarisches Verfahren, als intellektuelles ausgearbeitetes Schema eines Gedichts in
seiner Gesamtheit und als auf den gesamten rhetorischen Apparat des Textes
wirkendes acumen nur in der Lyrik Dživo Bunić's und in einigen gröβeren Teilen
Suza sina razmetnoga und dem religiösen Poem Od veličanstva božjijeh von Ivan
Gundulić. In Bunić's Canzoniere Plandovanja ist eine groβe Anzahl von Gedichten
nach dem Prinzip der Reihung inkongruenter Metaphern aufgebaut, die von ihrer
gegenständlich-thematischen Unterlage entfernt sind; das ist das Grundprinzip der
Textstrukturierung, das Prinzip der concordia discors, die Annäherung des
Entfernten, des logisch Unverknüpfbaren. So ist das Gedicht Nr. 5 aufgebaut, in
dem es um die Brüste der Liebsten geht und in dem die Brüste als Schnee, Fluβ,
Berge, verschneiter Weg ins Paradies und als Lustgärten metaphorisiert werden.
Ebenso aufgebaut ist das Gedicht Nr. 59, in dem das Haar der Liebsten mittels einer
Reihe inkongruenter Metaphern besungen und in eine Kette von Goldfäden, in ein
goldenes Netz, in den feinen Tau gediegenen Goldes, in Sonnenstrahlen usw.
verwandelt wird.
14 Vgl. dazu: M. Pantić, Manji prilozi za istoriju naše starije književnosti i kulture (I). Prvi
dubrovački čitaoci kavaljera Marina. Prilozi za književnost, jezik, istoriju i folklor, XXIII,
Bd. 3-3 (1957), S. 260-262. und P. Kolendić, Jedan Marinov sonet u prevodu Stijepa
ðorñića, Prilozi za knijževnost, jezik, istoriju i folklor, VI (1926), S. 282-283.
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