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9. SACRIFICIO DEL HÉROE EN BENEFICIO DE UN FUTURO MÁS HUMANO Y EN COMUNIÓN UNIVERSAL Federico García Lorca (1898-1936) 146 5 10 15 MALESTAR Y NOCHE ABEJARUCO. En tus árboles oscuros. Noche de cielo balbuciente y aire tartamudo. Tres borrachos eternizan sus gestos de vino y luto. Los astros de plomo y giran sobre un pie. Abejaruco. En tus árboles oscuros. Dolor de sien oprimida con guirnalda de minutos. ¿Y tu silencio? Los tres borrachos cantan desnudos. Pespunte de seda virgen tu canción. Abejaruco. Uco uco uco uco. Abejaruco. 1. El título del poema nos remite a una sensación de tensión, “malestar”, y nos sitúa al mismo tiempo ante la oscuridad y lo desconocido de la “noche”. ¿Es ésta tu primera impresión?, ¿por qué?, ¿qué imágenes del poema corroboran estos aspectos: enigma y tensión? 2. Al igual que en el poema de Blake “El tigre”, el hablante se dirige a un ser del reino animal, un Abejaruco. a) ¿Qué le sugiere este ser al principio y al final del poema? b) Señala minuciosamente los distintos estados y emociones (confusión, dolor, ebriedad) por las que pasa el hablante a lo largo del poema. Anota estas consideraciones al lado de cada verso y subraya las imágenes que mejor evidencian cada uno de estos estados o emociones. 3. a) ¿Qué atmósfera global evocan todos esos estados por los que atraviesa el hablante? b) ¿Se sabe con claridad qué es lo que más le preocupa? 4. Esta experiencia de “malestar y noche” por la que atraviesa el hablante le conduce a algo concreto: la identificación con el abejaruco, a) ¿cómo queda plasmada finalmente esa identificación?, b) ¿cuál dirías que es la profesión del hablante a juzgar por los últimos tres versos?, ¿por qué? d) ¿Es la misma profesión que la del hablante del “Soneto LV” de Shakespeare? 5. ¿Por qué la imagen de la noche?, ¿es esta noche similar a la del poema de San Juan de la Cruz (Unidad 3)? 6. El hablante se enfrenta a un Universo de sensaciones y sonidos que le confunden. Se adentra en él e intenta comprenderlos, sufre en la búsqueda de una relación personal con él y, a través de la noche y a costa de su malestar, establece un vínculo más humano con él. ¿Es ésta tu impresión? ¿Se sacrifica el hablante voluntariamente en aras de algo más humano? ¿Tiene que ver con su actitud el título de la Unidad? 7. Escucha La oración del torero de Joaquín Turina e intenta buscar semejanzas con el poema.
9. SACRIFICIO DEL HÉROE EN BENEFICIO DE UN FUTURO MÁS HUMANO Y EN COMUNIÓN UNIVERSAL Walt Whitman (1819-1891) 5 10 15 20 25 30 35 LA ÚLTIMA VEZ QUE FLORECIERON LAS LILAS EN EL HUERTO 1 La última vez que florecieron las lilas en el huerto, y la gran estrella declinaba prematuramente en el cielo nocturno de occidente, lamenté y siempre la lamentaré con el eterno retorno de la primavera. Primavera que siempre retornas, me traes una segura trinidad, las lilas siempre en flor, la estrella que declina en occidente, y el pensamiento de aquél que amo. 2 ¡Poderosa estrella caída por occidente! ¡Sombras de la noche —noche melancólica y triste! ¡Gran estrella desaparecida —tenebrosa oscuridad que ocultas la estrella! ¡Manos crueles que me tenéis impotente —alma mía desvalida! ¡Implacable nube que me rodeas y no quieres liberar mi alma! 3 En el huerto, delante de una vieja granja, cerca de la valla blanqueada, se yergue un alto arbusto de lilas, de hojas en forma de corazón de un verde intenso, con muchas flores puntiagudas que ascienden delicadamente, con ese perfume penetrante que amo, cada hoja un milagro —y de este arbusto del jardín, con flores de tenues colores y hojas en forma de corazón de un verde vivo, arranco una rama con su flor. 4 En el pantano, en rincones solitarios, se oculta un pájaro tímido y quiebra su canto. Zorzal solitario, ermitaño retraído, que evita los poblados, canta solitario una canción. Canción de la garganta que sangra, liberadora canción de muerte en vida (lo sé bien, querido hermano, pues si no pudieras cantar, con seguridad morirías). 5 Sobre el seno de la primavera, en el campo, en las ciudades, en las veredas y en los bosques viejos, allí donde las violetas acaban de brotar de la tierra, coloreando la hojarasca gris, entre la hierba de los campos que bordea los senderos, atravesando la hierba interminable, cruzando los espigados y amarillos trigales, cada grano emergiendo de su sudario en campos brunos, cruzando las filas de manzanos de flor blanca y rosada de los huertos, llevando un cadáver a la tumba en que ha de descansar, día y noche viaja un ataúd. 6 Ataúd que pasas por caminos y calles, de día y de noche con la nube inmensa que ensombrece la tierra, con la pompa de las banderas festoneadas, de las ciudades enlutadas, con el espectáculo de los Estados mismos, como de mujeres en pie con velos de crespón, con largos y sinuosos cortejos y las antorchas de la noche, 147
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A veces también se toma como el me
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y Cristo son los prototipos clásic
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