Las estaciones de la imaginación - rodriguezalvarez.com
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17. EL LADO MECÁNICO Y ALIENANTE DEL ENGRANAJE NATURAL, SOCIAL Y CULTURAL<br />
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—Cuando <strong>de</strong> joven estudiaba en Princeton —dictaba Callisto, acunando al pájaro<br />
contra el vello gris <strong>de</strong> su pecho—, Callisto había aprendido una fórmu<strong>la</strong> mnemotécnica<br />
para acordarse <strong>de</strong> <strong>la</strong>s leyes <strong>de</strong> <strong>la</strong> termodinámica*: no se pue<strong>de</strong> ganar, <strong>la</strong>s cosas van a<br />
peor antes <strong>de</strong> que mejoren, y quién dice que van a mejorar. A <strong>la</strong> edad <strong>de</strong><br />
cincuenta y cuatro años, teniendo <strong>de</strong><strong>la</strong>nte <strong>la</strong> concepción <strong>de</strong>l universo <strong>de</strong> Gibbs*,<br />
cayó en <strong>la</strong> cuenta <strong>de</strong> que, en el fondo, aquel<strong>la</strong> jerigonza <strong>de</strong> sus tiempos <strong>de</strong><br />
estudiante era, <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> todo, profética*. Aquel <strong>la</strong>rgo <strong>la</strong>berinto <strong>de</strong> ecuaciones<br />
se transformó a sus ojos en <strong>la</strong> visión <strong>de</strong> una muerte calórica inevitable <strong>de</strong>l<br />
cosmos. Siempre había sabido, por supuesto, que sólo máquinas o sistemas teóricos<br />
funcionan con una eficacia <strong>de</strong>l cien por cien; y que, según el teorema <strong>de</strong> C<strong>la</strong>usius*, <strong>la</strong><br />
entropía <strong>de</strong> un sistema ais<strong>la</strong>do aumenta constantemente. Pero hasta que Gibbs<br />
y Boltzmann* aplicaron a ese principio los métodos <strong>de</strong> <strong>la</strong> mecánica estadística no se<br />
le hizo patente todo su horrible significado: sólo entonces se dio cuenta <strong>de</strong> que el<br />
sistema ais<strong>la</strong>do* —ga<strong>la</strong>xia, máquina, ser humano, cultura, lo que sea— ha <strong>de</strong> evolucionar<br />
espontáneamente hacia <strong>la</strong> Condición <strong>de</strong> Probabilidad Máxima*. Así pues, se<br />
vio obligado, en el triste <strong>de</strong>clive otoñal <strong>de</strong> <strong>la</strong> edad madura, a reexaminar <strong>de</strong> forma<br />
radical todo lo que hasta entonces había aprendido. Ahora tenía que examinar <strong>de</strong><br />
nuevo todas <strong>la</strong>s ciuda<strong>de</strong>s y <strong>estaciones</strong> y pasiones fortuitas <strong>de</strong> su vida bajo una luz<br />
nueva y elusiva* y no sabía si iba a ser capaz <strong>de</strong> enfrentarse a <strong>la</strong> tarea. Conocía los<br />
peligros <strong>de</strong> <strong>la</strong> fa<strong>la</strong>cia* reduccionista, y esperaba ser lo bastante fuerte para no <strong>de</strong>jarse<br />
arrastrar a <strong>la</strong> elegante <strong>de</strong>ca<strong>de</strong>ncia <strong>de</strong> un fatalismo enervado. El suyo había sido<br />
siempre un tipo <strong>de</strong> pesimismo vigoroso, italiano. Como Maquiavelo aceptaba que <strong>la</strong>s<br />
fuerzas <strong>de</strong> <strong>la</strong> virtú y <strong>de</strong> <strong>la</strong> fortuna son, aproximadamente, <strong>de</strong>l 50 por ciento; pero<br />
ahora <strong>la</strong>s ecuaciones introducían un factor aleatorio* que <strong>de</strong>sp<strong>la</strong>zaba <strong>la</strong> probabilidad<br />
hacia una proporción inefable* e in<strong>de</strong>terminada que, él mismo <strong>de</strong>scubrió, temía<br />
calcu<strong>la</strong>r. A su alre<strong>de</strong>dor amenazaban vagas formas <strong>de</strong> inverna<strong>de</strong>ro, y el corazón<br />
<strong>la</strong>stimosamente pequeño trepidaba contra el suyo. Como contrapunto a <strong>la</strong>s pa<strong>la</strong>bras<br />
<strong>de</strong> Callisto, <strong>la</strong> chica oía el gorjeo <strong>de</strong> los pájaros y los espasmódicos bocinazos <strong>de</strong> los<br />
coches diseminados por <strong>la</strong> mañana lluviosa, y el contralto <strong>de</strong> Earl Bostic elevándose,<br />
a través <strong>de</strong>l suelo, en agrestes crescendos* ocasionales. La pureza arquitectónica <strong>de</strong>l<br />
mundo <strong>de</strong> Auba<strong>de</strong> se veía constantemente amenazada por esos toques <strong>de</strong> anarquía,<br />
brechas y excrecencias*, líneas oblicuas, y un <strong>de</strong>sp<strong>la</strong>zamiento o inclinación <strong>de</strong> los<br />
p<strong>la</strong>nos a los que continuamente tenía que readaptarse, a fin <strong>de</strong> evitar que toda <strong>la</strong><br />
estructura se <strong>de</strong>sintegrara en una confusión <strong>de</strong> señales discretas e ininteligibles. Cierta<br />
vez Callisto* <strong>de</strong>scribió el proceso en términos <strong>de</strong> “retroalimentación”: cada noche<br />
el<strong>la</strong> se internaba en sueños con una sensación <strong>de</strong> agotamiento*, y una <strong>de</strong>terminación<br />
<strong>de</strong>sesperada <strong>de</strong> no re<strong>la</strong>jar nunca aquel<strong>la</strong> vigi<strong>la</strong>ncia. Incluso en los cortos periodos en<br />
que Callisto le hacía el amor, remontándose por encima <strong>de</strong>l arqueo <strong>de</strong> los nervios<br />
tensos vibraba en pizzicatos improvisados <strong>la</strong> cantine<strong>la</strong> solitaria <strong>de</strong> su <strong>de</strong>terminación.<br />
—Aun así —continuó Callisto—, encontró en <strong>la</strong> entropía*, o medida <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>de</strong>sorganización<br />
en un sistema cerrado, una metáfora* a<strong>de</strong>cuada aplicable a ciertos fenómenos<br />
<strong>de</strong> su propio mundo. Veía, por ejemplo, a <strong>la</strong> generación más joven respondiendo<br />
a Madison Avenue* con <strong>la</strong> misma furia que <strong>la</strong> suya reservó en otro tiempo a Wall<br />
Street*, y en el consumismo norteamericano <strong>de</strong>scubrió una ten<strong>de</strong>ncia simi<strong>la</strong>r <strong>de</strong>s<strong>de</strong> lo<br />
menos a lo más probable, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>la</strong> diferenciación a <strong>la</strong> uniformidad, <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>la</strong> individualidad<br />
estructurada a una especie <strong>de</strong> caos*. En resumen, se sorprendió formu<strong>la</strong>ndo<br />
teoría que mantiene<br />
que <strong>la</strong> energía <strong>de</strong><br />
cualquier sistema<br />
es insuficiente para<br />
prevenir su extinción<br />
físico americano<br />
(1839-1903)<br />
premonitoria<br />
físico alemán (1822-<br />
1888) que re<strong>la</strong>ciona<br />
<strong>la</strong> entropía <strong>de</strong> los<br />
sistemas ais<strong>la</strong>dos a<br />
<strong>de</strong>sor<strong>de</strong>n y caos<br />
físico austríaco<br />
(1844-1906) que basa<br />
<strong>la</strong> entropía en el<br />
cálculo <strong>de</strong> probabilidad<br />
<strong>de</strong>finido por el R.<br />
von Meyer en 1842<br />
Extinción,<br />
Indiferenciación,<br />
Desintegración<br />
inaprensible,<br />
escurridiza<br />
error, contradicción<br />
falso dilema<br />
azaroso<br />
inexpresable<br />
subidas<br />
abultamientos que<br />
alteran <strong>la</strong> textura <strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> superficie natural<br />
nombre que alu<strong>de</strong> a <strong>la</strong><br />
calidad intelectual y a<br />
personaje literario /<br />
extinción, <strong>de</strong>terioro,<br />
vacío<br />
aleatoriedad, azar<br />
analogía, semejanza,<br />
forma <strong>de</strong> i<strong>de</strong>ntificación<br />
centro <strong>de</strong> publicidad<br />
<strong>de</strong> Nueva York<br />
centro financiero <strong>de</strong><br />
Nueva York<br />
<strong>de</strong>sintegración,<br />
anarquía, entropía<br />
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