Las estaciones de la imaginación - rodriguezalvarez.com

17. EL LADO MECÁNICO Y ALIENANTE DEL ENGRANAJE NATURAL, SOCIAL Y CULTURAL
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—un grito de mujer, una silla volcada, un vaso que se estrelló contra el suelo, nunca
sabría qué exactamente— penetró aquella privada deformación* del tiempo, y tuvo
conciencia del desfallecimiento, la tirantez de los músculos, las sacudidas metálicas
de la cabeza del pájaro* y su propio pulso que, como para compensar, empezó a latir
con más intensidad.
—Aubade —la llamó débilmente—, se está muriendo.
Ella, grácil y absorta, cruzó el invernadero para mirar las manos de Callisto. Los
dos permanecieron así, expectantes, durante uno o dos minutos, mientras el corazoncito
latía con elegante diminuendo* hasta detenerse por completo. Callisto levantó la
cabeza despacio.
—Le he cogido —protestó, impotente frente al asombro— para darle calor de mi
cuerpo. Casi como si le transmitiera vida, o una sensación de vida. ¿Qué ha pasado?
¿Se ha interrumpido la transmisión de calor? ¿No hay más...? —No terminó la frase.
—Yo estaba justo en la ventana —dijo ella.
Callisto se recostó, aterrado. Ella permaneció un momento más, indecisa; había
advertido la obsesión de él hacía tiempo, y de alguna manera se dio cuenta de que
aquel 37 constante era ahora decisivo. Y de pronto, como si viera la conclusión única
e inevitable de todo aquello, se acercó con rapidez a la ventana antes de que Callisto
pudiera decir nada; arrancó las cortinas y rompió el cristal con dos manos exquisitas
que retiró ensangrentadas y brillantes de esquirlas*; y se volvió para mirar al hombre
tendido sobre la cama y esperar con él el momento en que se alcanzara el equilibrio*,
en que hubiera 37 grados Fahrenheit dentro y fuera, y para siempre, y el inmóvil y
curioso factor dominante de sus vidas separadas se resolviera en una tónica* de
oscuridad y la ausencia definitiva de todo movimiento.
anarquía, entropía
imagen invertida
del Ave Fénix
disminución de la
intensidad musical
fragmentos, trozos
indiferenciación
En música clásica
la nota dominante
se resuelve siempre
en la tónica dando
la impresión de que
la pieza concluye;
aquí, extinción entrópica
final.
1. ¿En qué dos lugares transcurre principalmente la acción? ¿Cómo y cuántas veces se pasa de uno a otro?
2. ¿Cuáles son los personajes principales de cada lugar y qué hacen?
3. ¿Qué dirección toma la acción de los acontecimientos en uno y otro lugar?
4. El título “Entropía” ayuda a identificar el contenido del relato.
a) ¿Cómo define Callisto la entropía?
b) ¿Cuántas cosas sufren un deterioro, degradación irreversible o muerte en el transcurso del relato?
5. Una de las cosas que más sorprende en una historia tan relativamente corta es la profusión y promiscuidad de
referencias culturales modernas de todo tipo. Hay alusiones a las ciencias y a las artes.
a) Entresaca todas las referencias culturales que encuentres: filosofía, física, cine, química, psicología, literatura,
arquitectura, comunicación, informática, ballet, music-hall, geografía, idiomas, ciencias naturales, música de jazz,
clásica, publicidad, historia social, política y militar, etc.
b) ¿Cuál es la visión de la cultura que nos presenta este relato a través de todas estas referencias culturales?
Consulta el término apocalíptico del Glosario.
6. En esta historia de Pynchon se utiliza fundamentalmente la técnica del contrapunto, y concretamente, la
alternancia paralela de dos núcleos narrativos.
a) ¿Cuál es el efecto de la yuxtaposición o simultaneidad de los acontecimientos en los dos pisos, ¿qué
refuerzan?, ¿por qué?
b) ¿Es igualmente entrópico lo que ocurre en ambos pisos?