Las estaciones de la imaginación - rodriguezalvarez.com
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18. EL MUNDO DE LO SUBTERRÁNEO O SUBMARINO: CAOS, ANARQUÍA Y DESORDEN TOTALES<br />
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que <strong>la</strong> b<strong>la</strong>nca línea <strong>de</strong> <strong>la</strong>s o<strong>la</strong>s, una caja <strong>de</strong> cartón osci<strong>la</strong>ndo absurdamente cerca <strong>de</strong>l<br />
lugar <strong>de</strong> <strong>la</strong> caída, y casi al final, cuando ya no tenía sentido seguir nadando, una mano<br />
fuera <strong>de</strong>l agua, apenas un instante, el tiempo para que Marini cambiara <strong>de</strong> rumbo* y<br />
se zambullera* hasta atrapar por el pelo al hombre que luchó por aferrarse a él y<br />
tragó roncamente el aire que Marini le <strong>de</strong>jaba respirar sin acercarse <strong>de</strong>masiado.<br />
Remolcándolo poco a poco lo trajo hasta <strong>la</strong> oril<strong>la</strong>, tomó en brazos el cuerpo<br />
vestido <strong>de</strong> b<strong>la</strong>nco, y tendiéndolo en <strong>la</strong> arena miró <strong>la</strong> cara llena <strong>de</strong> espuma don<strong>de</strong><br />
<strong>la</strong> muerte estaba ya insta<strong>la</strong>da, sangrando por una enorme herida en <strong>la</strong> garganta.<br />
De qué podía servir <strong>la</strong> respiración artificial si con cada convulsión <strong>la</strong> herida<br />
parecía abrirse un poco más y era <strong>com</strong>o una boca repugnante que l<strong>la</strong>maba a<br />
Marini, lo arrancaba a su pequeña felicidad <strong>de</strong> tan pocas horas en <strong>la</strong> is<strong>la</strong>, le<br />
gritaba entre borbotones* algo que él ya no era capaz <strong>de</strong> oír. A toda carrera<br />
venían los hijos <strong>de</strong> K<strong>la</strong>ios y más atrás <strong>la</strong>s mujeres. Cuando llegó K<strong>la</strong>ios, los<br />
muchachos ro<strong>de</strong>aban el cuerpo tendido en <strong>la</strong> arena, sin <strong>com</strong>pren<strong>de</strong>r cómo había<br />
tenido fuerza para nadar a <strong>la</strong> oril<strong>la</strong> y arrastrarse* <strong>de</strong>sangrándose hasta ahí. “Ciérrale<br />
los ojos”, pidió llorando una <strong>de</strong> <strong>la</strong>s mujeres. K<strong>la</strong>ios miró hacia el mar, buscando<br />
algún otro sobreviviente. Pero <strong>com</strong>o siempre estaban solos en <strong>la</strong> is<strong>la</strong>, y el cadáver <strong>de</strong><br />
ojos abiertos era lo único nuevo entre ellos y el mar.<br />
1. ¿Qué otro elemento a<strong>de</strong>más <strong>de</strong>l protagonista adquiere un protagonismo importante a lo <strong>la</strong>rgo <strong>de</strong>l re<strong>la</strong>to?<br />
dirección<br />
nadara<br />
queriendo <strong>de</strong>cirlo<br />
todo a <strong>la</strong> vez<br />
2. Marini parece estar atrapado en <strong>la</strong> monotonía <strong>de</strong> <strong>la</strong> rutina diaria que ha ido minando en él el sentido <strong>de</strong> su propia<br />
existencia.<br />
a) ¿Cómo ha sucedido? Enumera <strong>la</strong>s causas posibles <strong>de</strong> su alienación.<br />
b) ¿Cuál es su máxima aspiración?, ¿por qué?<br />
c) ¿Qué se dice sobre <strong>la</strong> irrealidad <strong>de</strong> <strong>la</strong> is<strong>la</strong> y <strong>de</strong>l avión al principio <strong>de</strong>l re<strong>la</strong>to?, ¿es una premonición <strong>de</strong>l final?<br />
3. El mundo cerrado <strong>de</strong>l avión en el que vive el protagonista le separa <strong>de</strong>l mundo cerrado <strong>de</strong> <strong>la</strong> is<strong>la</strong> al que llega. Quiere<br />
ais<strong>la</strong>rse tanto mientras va en el avión, <strong>com</strong>o cuando está en <strong>la</strong> is<strong>la</strong>.<br />
a) Cuando llega a <strong>la</strong> is<strong>la</strong>, ¿qué piensa sobre su pasado y cuál es su proyecto inmediato?, ¿qué hace con el reloj?<br />
b) ¿<strong>de</strong> qué se quiere olvidar por <strong>com</strong>pleto?, ¿quién es el “hombre viejo”?,<br />
c) ¿Cuál cree que ha <strong>de</strong> ser <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción entre su vida anterior y <strong>la</strong> que piensa hacer en <strong>la</strong> is<strong>la</strong>?<br />
4. Cuando está en <strong>la</strong> vida diaria, Marini no hace más que pensar en <strong>la</strong> is<strong>la</strong>; a <strong>la</strong>s pocas horas <strong>de</strong> estar en el<strong>la</strong> aparece<br />
el avión en el que él hacía <strong>la</strong> travesía.<br />
a) ¿Qué pue<strong>de</strong> significar que, tras <strong>la</strong> caída <strong>de</strong>l avión, él sea el único superviviente rescatado por sí mismo?<br />
b) El “cuerpo vestido <strong>de</strong> b<strong>la</strong>nco” que saca <strong>de</strong>l mar y que los hijos <strong>de</strong> K<strong>la</strong>ios reconocen <strong>com</strong>o uno solo, ¿son en<br />
realidad el anverso y el reverso <strong>de</strong>l mismo protagonista?<br />
c) ¿Cuál <strong>de</strong> los dos es él mismo?, ¿es irónico el punto <strong>de</strong> vista <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el que está contada <strong>la</strong> historia?<br />
5. Antes <strong>de</strong> llegar a <strong>la</strong> is<strong>la</strong> Marini estaba atrapado por <strong>la</strong> rutina, <strong>la</strong> monotonía, <strong>la</strong> circu<strong>la</strong>ridad, <strong>la</strong> inercia, y el tiempo no<br />
tenía sentido. Cuando llega a <strong>la</strong> is<strong>la</strong> intenta <strong>de</strong>fen<strong>de</strong>rse contra esta posible pérdida <strong>de</strong>l tiempo. Si bien <strong>de</strong> distinto<br />
signo, ¿está atrapado en <strong>la</strong> ansiedad, tanto si está en <strong>la</strong> vida diaria <strong>com</strong>o en <strong>la</strong> is<strong>la</strong>?<br />
6. En <strong>la</strong> vida real Marini se i<strong>de</strong>ntifica con el i<strong>de</strong>al paradisíaco <strong>de</strong> <strong>la</strong> is<strong>la</strong>. Sitúa fuera <strong>de</strong> sí mismo todo lo que le haría ser<br />
él. Cuando <strong>la</strong> propia i<strong>de</strong>ntidad se hace <strong>de</strong>pen<strong>de</strong>r <strong>de</strong> aspectos externos, <strong>de</strong> aquello que no po<strong>de</strong>mos ser, una vez que<br />
creemos haberlo alcanzado, resulta que no se es nada, se esfuma, tal y <strong>com</strong>o se quiere dar a enten<strong>de</strong>r con <strong>la</strong> imagen<br />
<strong>de</strong>l “vestido b<strong>la</strong>nco” y <strong>la</strong> herida enorme en <strong>la</strong> garganta. a) ¿Sufre Marini este tipo <strong>de</strong> alienación? b) ¿Eligió Marini entre<br />
dos cosas iguales? c) ¿A qué otros personajes les suce<strong>de</strong> lo mismo que a Marini en estas tres últimas Unida<strong>de</strong>s?<br />
7. <strong>Las</strong> dos imágenes <strong>de</strong>l título adquieren una significación irónica <strong>de</strong> ais<strong>la</strong>miento y caída: ais<strong>la</strong>miento en medio <strong>de</strong>l<br />
caos oceánico <strong>de</strong> <strong>la</strong> experiencia; caída porque el curso so<strong>la</strong>r será <strong>de</strong> <strong>de</strong>scenso a partir <strong>de</strong> mediodía. ¿Manifiesta<br />
el re<strong>la</strong>to esta misma significación en su estructura narrativa?, ¿cómo?<br />
8. ¿Cuáles podrían ser algunas <strong>de</strong> <strong>la</strong>s semejanzas entre esta historia y el poema <strong>de</strong> Octavio Paz, “La calle”?<br />
reptar<br />
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