Las estaciones de la imaginación - rodriguezalvarez.com

se dedican Unidades específicas a la comedia irónica o a
la tragicomedia, si bien el poema «Abril 1938» marca el
paso de transición de la ironía (Unidades 16-18) a la comedia.
En la comedia irónica a la figura central le toca vivir
en el mundo real e ideal a la vez y no se despeja esa
disparidad. Michina tiene que elegir y es comprensible que
elija la casa de sus padres. Un ejemplo clásico de comedia
irónica en la que la sociedad absurda permanece invicta,
sin cambio, y la figura central es parte de esta sociedad
es Marta la piadosa de Tirso de Molina. En ninguno de
estos últimos casos la figura central es capaz de crear un
entorno individual o social más libre; por eso precisamente
su subtonalidad es irónica. Por el contrario, en la comedia
romántica, sí. El lector comparte y contempla, pase lo
que pase, el lado positivo de la vida en sociedad, como en
«Réquiem con tostadas» (Unidad 22) o en «Todo tiene un
momento» según el texto bíblico de la Unidad 24.
Como patrón argumental secundario o subtonal (Anexo
III), lo cómico aparece en el romance cómico (Unidades
4, 5 y [6]) y en la mayoría de los textos en clave de sátira
cómica (Unidades 13, 14 y 15). Esta última a veces es
fácilmente confundible con la comedia satírica; sin embargo,
la diferencia viene dada por el patrón normativo: la
comedia satírica tolera la locura y las debilidades humanas;
la sátira cómica, en cambio, asume un desprecio
radical hacia ellas y las ataca con todos sus dardos. La
comedia satírica tiene como fin último el humor y la ironía
benévola; ridiculiza los excesos, convenciones o
excentricidades sociales con el sano y simple propósito,
entre otras cosas, de liberarse de ellos.
En esa trayectoria del yermo al paraíso, de la esterilidad
a la renovación, la comedia incluye, potencialmente,
los otros tres patrones, tramas o argumentos (romance,
tragedia y sátira/ironía) que pueden ser considerados
como episodios parciales, implícitos, complementarios e
interdependientes del argumento o mito cómico global de
la búsqueda de la identidad humana.
COMENTARIO
Tiene lugar cuando un narrador comenta, juzga y describe
personajes, situaciones o escenarios.
CONFLICTO
En su forma más elemental, un conflicto surge cuando
hay enfrentamiento u oposición encontrada entre dos fuerzas
en pugna. Esta pugna de voluntades, deseos o poderes
en tensión o lucha puede tomar expresión de varias
formas: ser humano contra ser humano (se enfrentó a su
jefe); ser humano contra la naturaleza (pereció congelado
en la escalada); ser humano contra la sociedad (los agentes
le multaron); ser humano contra sí mismo (se engañó
a sí mismo). Este último puede radicar en el dilema moral
interior que implica tener que elegir. El conflicto puede surgir
también del personaje frente a un ser sobrenatural como
la Muerte en «El gesto de la muerte» (Unidad 10).
En las obras literarias puede haber conflictos principales
y secundarios; a veces están enunciados en el título,
otras veces a lo largo de la narración de la obra misma. El
conflicto tiene mucho que ver con la acción que conforma
el argumento. En «Juan y Juana se encuentran, se enamoran
y se casan» no hay conflicto ni interés, pero fácilmente
pueden imaginarse conflictos posibles. En una obra
pueden darse varios tipos de conflicto a la vez aunque todos
puedan girar en torno a uno principal del que los demás
se ramifican.
En las obras en clave de romance, el conflicto entre el
héroe y su antagonista genera el interés de la acción.
En la tragedia el héroe está siempre en pugna frente a
fuerzas superiores. El conflicto de la protagonista de «Nueve
meses y un día» (Unidad 10) radica en la frustración de
sus deseos personales. En «Guerra» (Unidad 8) reside
principalmente entre la actitud de fervoroso patriotismo del
500
hombre mayor que es partidario de sacrificar a su hijo por
el país y la aprensiva actitud de los restantes viajeros del
compartimento. En «Una rosa para Emilia» (Unidad 11),
uno de los conflictos radica en la polarización entre pasado
y presente, lo viejo y lo nuevo, la tradición y el progreso.
La sátira e ironía tienden a ridiculizar o denegar todo
tipo de conflicto. En «Los asesinos» (Unidad 17) el conflicto
radica en la parodia del mismo.
En la comedia, el conflicto surge de la oposición de las
fuerzas obstructoras a la renovación del orden social.
CONNOTACIÓN
Las palabras pueden evocar cualidades, aspectos, matices
o significados en el ámbito fónico, literal o simbólico
muy variados más allá de la simple significación literal del
diccionario. Manzana puede evocar cualidades físicas de
olor o connotaciones de pérdida de un estado ideal. Culebra,
según el sistema cultural de valores del hablante, puede
poseer una connotación supersticiosa. Pub hace referencia
entre otras cosas a un vocablo extranjero.
Profundizar en un texto literario es esencialmente detectar
las innumerables redes connotativas que lo atraviesan y
lo estructuran.
CONVENCIÓN
Es una norma o práctica aceptada por consentimiento
general. La grafía idiomática, la puntuación, la disposición
de líneas, párrafos, etcétera son convenciones. No reflejan
la realidad natural sino la convencionalidad de un texto. En
el ser humano una envoltura convencional determina todo
lo que hace, dice y piensa. Cuando habla, lee o escribe
sigue todo tipo de convenciones y a través de ellas se concretan
todos los significados. Como la mayoría de las veces
lo hace de forma rutinaria, el proceso puede parecer
natural. Sin embargo, la ironía o los movimientos contestatarios
se encargan de recordarnos lo contrario. Hay convenciones
sociales, morales, políticas, culturales y por supuesto
literarias. Escribir en verso o en prosa es una convención.
La alabanza de la vida natural frente a la atosigante
urbe moderna es otra convención. Los poderes mágicos
de Hércules y Superman, surgidos en épocas muy diferentes,
superiores a cualquier hombre, son también típicamente
convencionales del héroe ideal del romance. La boda o
la muerte son dos formas convencionales de poner fin a
muchas obras. En el género policíaco, el lector sabe que
hay un crimen que resolver y que al final, si la obra no está
en clave de ironía como en «La novia robada» de Juan
Carlos Onetti, el culpable será desenmascarado.
En «Una rosa para Emilia» (Unidad 11) aparecen
convenciones típicas de la novela gótica: una mansión en
estado ruinoso, un sirviente misterioso, un secreto horrible.
Sin embargo, el relato de Faulkner no se queda en
estas meras convenciones del relato gótico de terror. Con
ellas se apela a una finalidad más profunda; su visión es
otra.
Todas las obras literarias están constituidas por meras
convenciones o características de género, personajes, estilo,
época y demás. Al igual que las convenciones sociales
establecen un cierto orden, las convenciones literarias arquetípicas
remiten a argumentos convencionales que configuran
las obras en clave de romance, comedia, tragedia.
La sátira/ironía parodia, ridiculiza o deniega las convenciones
literarias de los otros tres argumentos literarios y el
hacerlo es también una convención.
CRISIS
Momento crucial en el que el personaje principal toma
una decisión frente al conflicto existente. Generalmente, la
crisis lleva a adoptar una decisión encaminada a resolver
el conflicto planteado. A veces coincide con el clímax. En
«La lotería» (Unidad 17), la crisis tiene lugar cuando se
conoce el ganador del premio: primero la familia y luego