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l’équilibre de la barque. La pêche est à la fois spectacle, ressenti d’abondance 2 et de jubilation qui
va croissant au fur et à mesure que le soleil marche vers son zénith. A ces impressions, s’ajoutent
celles toutes tactiles : sa peau se marque des traces du métier, stigmates qui témoignent du combat
permanent contre les éléments :
A inizio di stagione si inauguravano le stimmate. Nicola mi aveva insegnato a indurire i palmi con un pezzo di
corda 3 .
Ces souvenirs alimentent le mythe de la belle journée créé par La Capria avec encore plus de
force, plus de joie de vivre, plus de détails. L’attirance exercée par la nature et par la mer est donc
un des thèmes essentiels de cette période. Pour en retracer le portrait complet, il faut y ajouter
l’élément humain : deux hommes de l’entourage vont avoir une influence prépondérante sur
l’enfant : il s’agit de son oncle et de Nicola.
2.1.7 L’oncle et Nicola : deux modèles, un héros
C’est effectivement en dehors de l’ambiance rigide de la vie familiale napolitaine que Erri De
Luca enfant découvre ses maîtres, ses mythes et fonde d’autres mythes. Deux personnes, son oncle
et un pêcheur, se distinguent pour lui des habitants de l’île. Bien que très différents l’un de l’autre,
ils représentent chacun, pour l’écrivain, un exemple à suivre : modèle de raffinement pour le
premier, de simplicité pour le deuxième. Erri De Luca considère ces deux hommes comme ses
mentors avec ceci en plus pour le pêcheur, qu’il l’a instruit sur la pêche comme sur la guerre, qu’il a
soigné son corps et son âme 4 . Erri De Luca les a admirés, imités, il a souri et souffert avec eux. De
son oncle, il ne nous révèle pas le prénom, mais seulement sa date de naissance, 1910, et son
ascendance 5 . Il en esquisse un portrait tout en sobriété et élégance, il décrit le sourire de cow-boy,
raconte ses conquêtes amoureuses et le mépris dans lequel il tient son temps 6 . Du second, il admire
qu’il faisait noir. Il devait avoir un pied marin, sachant rester debout sur une barque qui prenait le large. Rester aux
rames s’il le fallait, démonter le gouvernail ou se tenir prêt à l’ancre, préparer les appâts , ensuite laisser faire les
hommes, en faisant attention au poisson qui montait par le sac de la mer)
1 Bogues : poissons méditerranéens de mauvaise qualité, au corps allongé, rayé de couleurs vives.
2 ERRI DE LUCA, Odore: brioches e altri gas, in I colpi dei sensi, op. cit. , p. 21 “Si accumulavano i pesci nella
tinozza mentre il sole saliva in mezzo al giorno” Trad. (Les poissons s’entassaient dans le baquet alors que le soleil
montait au milieu du jour)
3 ERRI DE LUCA, Tu, mio, op. cit. , p. 15. Trad. (Des stigmates que nous inaugurions en début de saison. Nicola
m’avait appris à durcir mes paumes avec un bout de corde)
4 ERRI DE LUCA, Tu, mio, op. cit. , p. 18. “Nicola era la sola persona che mi diceva cose sulla guerra” Trad. (Nicola
était la seule personne qui me parlait de la guerre)
5 ERRI DE LUCA, Udito: un grido, in I colpi dei sensi, op. cit. , p. 9. “Nato nel ’10, mio zio, figlio di un napoletano
buio e di una americana luminosa” Trad. (Mon oncle, né en 1910, fils d’un Napolitain sombre et d’une Américaine
lumineuse)
6 ERRI DE LUCA, Tu, mio, op. cit. , pp. 29-30. “Zio era il contrario del maschio da spiaggia. Era sobrio, gesti misurati,
esatti... Uno scintillio di speroni nel sorriso... Quando rideva si sentiva un galoppo nella gola aperta... E portava
eleganza fisica nell’andatura che non si poteva imitare... Sapeva suscitare meringhe nel corpo delle donne, uno squaglio
di cialda in fondo alla gola che le costringeva a inghiottire” Trad. (Il était tout le contraire d’un bellâtre. Il était sobre,
avait des gestes mesurés, exacts… un étincellement s’éperons dans on sourire… Lorsqu’il riait, on entendait un galop
dans sa gorge ouverte… Sa démarche était empreinte d’une élégance physique inimitable… Il savait faire naître des
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