Consulter le texte intégral de la thèse - Université de Poitiers

egard collectif et méprisant des jeunes au bar Middleton le poursuivent 1 . Pour eux, il est il ragazzo
De Luca 2 . À tous ces regards portés sur lui, Massimo cherche désespérément une voie d’issue. Et il
croit la trouver auprès de Carla Boursier alors qu’elle va le trahir exactement comme l’a déjà fait la
ville. Métamorphosée en sirène des abîmes, elle hante ses rêves :
Eccola La Scena. Si ripresenta sempre identica: lo sguardo di Carla splende come un mattino tutto luce in fondo
al mare e lei così vicina – anche il battito del cuore! – vicina, con l’occhio marino aspettando 3 .
Ainsi, Naples et Carla semblent se confondre : ils sont tous les deux « un amore
inappagato » qui dégénère dans le « desiderio di morire » de Massimo et qui se termine, face au
pénitencier de Nisida, par une stupide tentative de suicide dans l’ivresse et l’euphorie des abîmes.
L’attrait de la mer est trop fort et par trop facile, il suffit de se laisser couler dans ce rêve nuptial de
fusion réelle :
Ed io ancora nello stesso inesplicabile mare... un modo di essere io stesso mare, attraversato dal mare... senti un
leggero malditesta e muori senza avere il tempo di... sprofondato per sempre nel buio mare 4 .
Après cet échec de la tentative de suicide suivent des journées pleines d’ennui. Massimo reste
oisif et impuissant : “Mi pare meglio una guerra che le giornate come le passo io, che non so dove
sbattere e che fare”, se dit-il 5 . Mais c’est la prise de conscience de la fin du temps de ses rêves et de
ses illusions qui lui ouvre grand les yeux sur son environnement ; il est temps de dénoncer la ville et
de parler de sa véritable blessure, dans un mouvement qui va l’éloigner de son mythe personnel et le
rapprocher de la réalité.
1
Raffaele La Capria est tout d’abord un écrivain visuel. En fait, son roman développe amplement la thématique du
regard, l’oeil qui sonde, s’interroge, interroge ou qui tue. Dans son demi-sommeil Massimo voit plus qu’il n’entend. En
effet, il revoit très nettement les yeux de ses camarades avides de connaître ses exploits avec Flora, par contre il ne se
souvient pas de ses propres paroles : “ (Massimo) non sente le parole che lui stesso sta dicendo, ma capisce
dall’espressione di quegli occhi attenti, divertiti che si è fatto trascinare nel solito gioco delle pubbliche confidenze. Sta
parlando, nell’occasione, della sua storia con Flora... E si trova davanti quell’unico occhio avido e scomposto, enorme,
che è tutti i loro occhi, dal quale partono strizzatine di complicità e di disprezzo. Racconta, racconta di più – lo incita
l’occhio - ancora e senza vergogna” RAFFAELE LA CAPRIA, Ferito a morte, op. cit. , pp. 5-6. Trad. (Il n’entend pas
les mots qu’il prononce ; il comprend seulement à l’expression de leurs yeux attentifs, amusés, qu’il s’est laissé
entraîner à nouveau dans le jeu des confidences publiques. Il parle, cette fois, de son histoire avec Flora... Et il se
retrouve face à cet œil unique, avide, excité, énorme, qui englobe tous leurs yeux et d’où partent des clignements de
complicité et de dédain. Raconte, raconte encore, l’encourage cet œil, sans la moindre vergogne !); Idem, p. 3. Trad.
(L’œil fixe); Idem, p. 6. Trad. (Cet oeil intriqué, si caractéristique) ; Idem, p. 66. Trad. (Son oeil terrible)
2
Idem, p. 44. Trad. (le petit De Luca) En italique dans le texte.
3
Idem, p. 4. Trad. (Voici que se présente la scène. Toujours la même : le regard de Carla resplendissant comme un
matin éclatant au fond de la mer, et elle, toute proche – on entend même le battement de son cœur ! – si proche, avec
son œil couleur de mer, qui l’attend)
4
LORENZO SBRAGI, in Ferito a morte, op. cit. , Introduction, cité par Geno Pampaloni, p. X. Trad. (Un amour
inassouvi)
RAFFAELE LA CAPRIA, Ferito a morte, op. cit. , p. 4. Trad. (Envie de mourir)
Idem, p. 136. Trad. (Et moi toujours dans cette mer inexplicable… une façon d’être mer moi-même, d’être traversé par
la mer… tu es pris d’un léger mal à la tête et tu meurs sans avoir eu le temps de … englouti à jamais par la mer sombre)
5
RAFFAELE LA CAPRIA, Ferito a morte, op. cit. , p. 45. Trad. (Je préfère une guerre aux journées que je vis, sans
savoir ni quoi foutre)
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