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Voglio parlare delle immagini primarie che lì (nel palazzo donn’Anna) si formarono nella mia mente e si
depositarono per sempre nell’anima. I soli luoghi importanti per uno scrittore, e per chiunque, sono infatti i
luoghi in cui si nasce e si sviluppa la memoria immaginativa, e l’identità più segreta. Questa memoria è fatta di
immagini sensoriali e mentali che si presentano nei momenti più imprevisti e in combinazioni impensabili,
sempre legate però ai cinque sensi e soprattutto, per me, a quello della vista; e poi a odori, sapori, suoni, contatti
1 .
La mémoire de la ville reste ainsi toujours magique grâce aux souvenirs de lieux inoubliables. En
effet, l’emplacement de sa maison située en bordure de mer favorise l’enchantement de ces belles
journées d’été passées en mer en compagnie de ses amis, en pêchant le bar. Mais ces temps
insouciants et heureux ne lui font pas pour autant oublier les problèmes liés à la ville et vont
l’amener à prendre aussi conscience de la douloureuse réalité de la cité parthénopéenne, à vivre un
état d’âme entre enchantement et désaccord, entre permanence et fuite. L’histoire des années 1943-
54 qui retrace le bildungsoram de Massimo-Raffaele va croiser l’Histoire dans « una città che si è
messa fuori della Storia… che a volte sembra esistere fuori della storia, fuori del mondo, immersa
in un “tempo” proprio» 2 .
La mémoire tente donc de récupérer cet absolu intemporel qui est réel, mythique et symbolique à la
fois. La Capria, poète du temps perdu et révolu, semble toujours à la recherche d’une journée
parfaite de même qu’un peintre de l’harmonie absolue. Cette quête devient obsessionnelle et le
conduit à réinventer Naples dans un mythe personnel, construit de toutes pièces, comme nous allons
maintenant de le démontrer.
1.5.2 Le mythe de la belle journée
Deux romans sillonnent l’enfance et la jeunesse napolitaine de l’auteur, La neve del Vesuvio et
Ferito a morte. Tonino et Massimo, l’enfant et le jeune homme, sont l’alter ego du narrateur. Les
journées de Massimo (comme celles de Tonino) ont toujours été vécues dans l’attente. La bella
giornata n’est pas seulement le titre du chapitre VII du premier ouvrage, mais une profession de foi
grâce à ce contact permanent avec l’eau qui transfigure les journées du protagoniste. La mer, c’est
d’abord un paysage grandiose et sublime :
E quando al mattino mi affacciavo dalla terrazza ogni volta si rinnovava la meraviglia. Non poteva nascere che lì
il mio mito della “bella giornata”! Palazzo Donn’Anna, con le sue ombre spettrali e la sua luce folgorante era già
una buona metafora della mia immagine mentale di Napoli 3 .
1 RAFFAELE LA CAPRIA, Lo stile dell’anatra, Milano, Mondadori, 2001, p. 132. Trad. (Je veux te parler des images
primaires que là-bas (dans le palais donn’Anna) se sont formées dans mon esprit et qui se sont à jamais déposées dans
mon âme. Les seuls endroits importants pour un écrivain, et pour quiconque, ce sont en effet les endroits où l’on naît,
l’on développe la mémoire imaginative, et l’identité la plus secrète. Cette mémoire est faite d’images sensorielles et
mentales qui se présentent dans les moments imprévus et en combinaisons impensables, cependant toujours liées aux
cinq sens et surtout, pour moi, à celui de la vue; ensuite aux odeurs, aux saveurs, aux sons, contacts)
2 RAFFAELE LA CAPRIA, Ferito a morte, Milano, Mondadori, Oscar Mondadori, 1984 (1ère édition 1961), pp. 200,
ici p. 49. Trad. (Une ville qui s’est placée en dehors de l’Histoire) ; Idem, p. VII de l’Introduction. Trad. (Qui parfois
semble exister en dehors de l’histoire, en dehors du monde, plongée dans un « temps » propre)
3 RAFFAELE LA CAPRIA, L’estro quotidiano, op. cit. , p. 21. Trad. (Et lorsque le matin je me penchais depuis la
terrasse chaque fois se renouvelait la merveille. Il ne pouvait naître que là-bas le mythe de la « belle journée » ! Le
palais Donn’Anna, avec ses ombres spectrales et sa lumière fulgurante était déjà une bonne métaphore de mon image
mentale de Naples)
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