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3.3.1 De Naples à l’alpinisme
Nous commencerons par examiner le rapport que Erri De Luca va entretenir avec ce sport tout
particulier qui est l’alpinisme. L’alpinisme requiert une excellente forme physique et un moral
d’acier. De plus, attention et concentration sont nécessaires. Ce sport ne supporte pas
l’approximation et demande une longue préparation physique et mentale. Pourtant, Erri De Luca
connaît relativement tard l’attrait des montagnes, vers la trentaine. En vacances dans le Tyrol du
Sud, il entame sa première escalade seul et en habits de ville. Mais peu à peu, il apprend à régler
son corps sur la matière de la paroi, à correspondre avec elle. Il se rend à deux reprises sur
l’Himalaya 1 , une fois en compagnie de l’alpiniste Nives Meroi, rencontre exceptionnelle qu’il
rapporte dans Sulla traccia di Nives. Cette passion pour nouvelle qu’elle soit, trouve cependant ses
origines dans l’enfance de l’écrivain, dont l’attention est toujours captée par les murs, mur en tuf de
la cuisine, mur de séparation du zoo, mur du môle de Mergellina. L’extrait suivant nous rappelle
l’attrait qu’a exercé sur lui « le mur d’en face » qu’il apercevait de la cuisine familiale :
Dalla cucina della vecchia casa fissavo il muro di tufo davanti, alzando gli occhi dal libro di scuola. Era vecchia
pietra, coi buchi di scolo invasi da ciuffi di vegetazione. Lo conoscevo come un alpinista conosce la sua
montagna e sa sempre dove mettere le mani. Sapevo dove mettere gli occhi per pensare ai colori e vederli
apparire. Fissavo un punto in quel muro, sempre quello, e da lì si allargava una macchia di blu che copriva tutto.
Cominciavo dal blu, colore dell’inchiostro che il pennino lasciava sulla carta assorbente, poi venivano gli altri 2 .
On se rappelle encore qu’il faisait l’école buissonnière pour aller au zoo. Il y admirait
essentiellement l’agilité des singes, leur élégance, leurs prouesses et s’en souvient encore
aujourd’hui ainsi qu’il le confirme à Nives dans ce passage où il fait des animaux ses maîtres de
référence 3 . L’écrivain se définit lui-même d’ailleurs comme « vivo, agile, attento » 4 :
Centro del tempo era la gabbia degli scimpanzé... Con gli anni sarei diventato scalatore, avrei salito rocce. Ho
conosciuto la differenza tra quello e l’arrampicare sugli alberi. Forse una scimmia non riuscirebbe a passare sui
minimi appigli, sugli strapiombi che ho scavalcato, né io mai riuscirei a eseguire un percorso aereo tra i rami.
Però nei gesti che mi issano sulle asperità cerco un po’ di quella grazia, di pura forza trattenuta, di morso
sull’esplosione di energia. Quando nel buio dei muscoli risento il calco di un gesto di scimpanzè, depurato di
1
RAPHAELLE REROLLE, « L’écriture est un lieu de villégiature », in Le Monde, 6 août 2005. “Il a participé à deux
expéditions dans l’Himalaya”
2
ERRI DE LUCA, Non ora, non qui, op. cit. , p. 70. Trad. (De la cuisine de la vielle maison je fixais le mur de tuf d’en
face, en levant les yeux de mon livre d’école. C’était de la vieille pierre, aux trous d’écoulement envahis par des touffes
d’herbe. Je le connaissais comme un alpiniste connaît sa montagne et sait toujours où mettre les mains. Je savais où
poser mon regard pour penser aux couleurs et les voir apparaître. Je fixais un point de ce mur, toujours le même, et de là
s’étalait une tache bleue qui recouvrait tout. Je commençais par le bleu, couleur de l’encre que ma plume laissait sur le
buvard, puis venaient les autres)
3
ERRI DE LUCA, Sulle tracce de Nives, op. cit. , p. 12. “Venendo dietro i tuoi passi, cerco di capire a che animale
somigli... Penso agli animali per desiderio della loro perfezione. Sono i miei patriarchi, i miei maestri” Trad. (En
suivant tes pas, j’essaie de comprendre à quel animal tu ressembles... Je pense aux animaux par désir de leur perfection.
Ce sont mes patriarches, mes maîtres)
4
ERRI DE LUCA, Appigli, in Pianoterra, op. cit. , p. 72. Trad. (Vif, agile, attentif)
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