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Le rapport avec Naples devient ainsi « solaire et aquatique » 1 et cela d’autant plus que le palais
où Massimo vit, est entouré par la mer sur trois cotés ; depuis la terrasse, il peut donc plonger, partir
en bateau ou bavarder avec les pêcheurs. La symbiose avec la mer est absolue et parfaite. Elle
commence dès le réveil par le parfum des embruns qui lui parviennent alors qu’il est encore dans
son lit et par cette odeur caractéristique d’une journée qui s’annonce merveilleuse 2 . L’harmonie
continue en pleine mer grâce au vent qui donne la chair de poule 3 . La mer, c’est un lieu de passage,
d’échange et de rencontre. Les amis qu’il rejoint à l’occasion d’un plongeon, le panorama des
belles villas côtières du Cap Pausilippe, la rencontre d’une nouvelle fille, et la pêche sous-marine
créent le mythe de la Naples de sa jeunesse :
A volte sotto la terrazza passavano gli amici con la barca, e io con un tuffo a volo d’angelo saltavo dalla terrazza
e li raggiungevo. Oppure mi chiamavano per chiedere un’arancia, un panino, una mela, per unirmi a loro nella
pesca subacquea, per presentarmi una ragazza. Passavano le grandi navi che arrivavano dagli oceani, il “Rex”, il
“Saturnia”, il “Conte Biancamano”, che riconoscevo dalla sagoma. Passavano le barche di ritorno dalla pesca
notturna e si calava il paniere per comprare il pesce, oppure si scambiavano previsioni sul tempo che faceva, ed
era tutto un chiacchierare dalla terrazza al mare, tutto un viavai, specie durante l’estate 4 .
La vie de ce jeune homme semble ainsi être d’éternelles vacances en rupture avec le réel, par le
jeu de l’évasion. Pourtant, le temps dégrade la bella giornata qui s’estompe au fur et à mesure que
le départ de Naples approche. En fait, l’image de la belle journée est toujours là mais différente.
Massimo se souvient qu’il est toujours allongé sur un rocher et perçoit un changement même si rien
ne laisse le percevoir 5 . De même que le palais Medina, - magique demeure de ses belles journées -
se délabre de jour en jour et s’enfonce petit à petit dans le golfe de Naples, Massimo sombre et
plonge dans ses pensées et méditations et finit par faire le point sur sa vie, la veille-même de son
départ. Ainsi, dans ces topoï de mer et de lumière, semble s’opérer le mariage entre nature et
1 VINCENT D’ORLANDO, in RAFFAELE LA CAPRIA, L’harmonie perdue, op. cit. , p. 7.
2 RAFFAELE LA CAPRIA, Ferito a morte, op. cit. , p. 7. “Che giornata! L’odore della bella giornata, proprio l’odore”.
Trad. (Quelle journée ! L’odeur d’une belle journée, cette odeur caractéristique)
3 Nous remarquons en parallélisme les effets de chair de poule sur la peau de Massimo et à la surface de l’eau d’une mer
personnifiée. Ce contact est ici tactile, élégiaque et nostalgique. Idem, p. 27. “Il vento che ti sfiora, mai, mai più
ripasserà. La pelle d’oca per il piacere di quella carezza. Anche il mare rabbrividisce, pelle d’oca anche il mare” Trad.
(Le vent qui t’effleure, jamais, jamais il ne reviendra. La chair de poule pour le plaisir de cette caresse. Même la mer
frissonne, chair de poule même la mer)
4 RAFFAELE LA CAPRIA, L’estro quotidiano, op. cit. , p. 22. Trad. (Parfois sous la terrasse ses amis passaient en
barque, et moi, d’un plongeon en vol d’ange je sautais depuis la terrasse et je les rejoignais. Ou bien on m’appelait pour
me demander une orange, un sandwich, une pomme, pour que je me joignisse à eux à la pêche sous-marine, pour me
présenter une fille. Les grands navires qui arrivaient des océans passaient, le « Rex », le « Saturnia », « le conte
Biancamano », que je reconnaissais à leur silhouette. Les barques de retour de la pêche nocturne passaient, et on faisait
descendre le panier pour acheter du poisson, ou bien on échangeait les prévisions sur le temps, et c’était tout un
bavardage de la terrasse à la mer, tout un va-et-vient, en particulier pendant l’été)
5 RAFFAELE LA CAPRIA, Ferito a morte, op. cit. , p. 67. “Sdraiato sopra uno scoglio, nel cuore di una bella giornata
uguale a tutte le altre, uguale ma diversa” Trad. (Allongé sur un rocher, au coeur d’une belle journée semblable à toutes
les autres, semblable mais différente); Idem, p. 55. “Quando li riapre appena, rientra nello scenario. A larghe spirali si
dissolveil panorama intorno a lui nei vapori del mezzogiorno, il cielo e il mare, tutto bello, irrimediabile, non se ne può
più ! Possibile che tutto sia uguale e tutto sia cambiato? Sì è possibile.” Trad. (Qu’il les entrouvre à peine, il revient
dans le décor. Autour de lui, en larges spirales, le panorama se dissout dans les vapeurs de midi, tout est définitivement
beau, le ciel et la mer, on n’en peut plus ! Est-il possible que tout soit à la fois pareil et différent ? Oui, c’est possible)
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