Consulter le texte intégral de la thèse - Université de Poitiers

mugliera, doie figlie e ’a casa aperta (la moglie, due figlie e la casa aperta). ’A povera criatura ‘mbraccio ’o pate
(in braccio al padre) alluccava p’ ’a paura ’e carè (strillava per la paura di cadere), pecché ’o cavaliere se menava
pe ’e scale ( si gettava per le scale) accussì ’e pressa (così in fretta) ca si se vuttava int’ ’a tromba d’ ’e scale (che
se si gettava nella tromba delle scale) nun puteva arrivà primma, bascio ‘o purtone (non poteva arrivare prima giù
al portone). E difatti arrivava tra i primi pure se stava all’ultimo piano 1 .
Il ne s’agit pas toujours de souligner, par l’emploi du dialecte, une fonction tragique ; le
comique se prête tout particulièrement à être rendu en napolitain. C’est le cas du duo comique entre
Emanuele et Oliviero qui fustige avec beaucoup de dérision le napolitain analphabète qui tente de
s’exprimer en italien. La confusion de l’expression en italien crée de nouveaux mots qui engendrent
le rire. Le procédé est le même dans la chanson italienne sur le Piave, chanson qui perd tout sérieux
grâce aux calembours, aux itérations homophoniques : « Povero Po… Poveropò… Perepepè » 2 , aux
répliques rimées de «passo/sasso ; strofa/scrofa ; fatti/ fanti » 3 . Tous ces procédés sont destinés à
provoquer chez le spectateur un rire moqueur aux frais de l’italien.
Enfin, le dialecte caractérise et fixe, sur la page écrite, la vie ordinaire à Naples par ses phrases
typiques et habituelles dont la spontanéité, la verve, l’enthousiasme, l’émotivité traduisent bien le
caractère de ses habitants. Les phrases sont hachées, les mots tronqués, les accents et apostrophes se
multiplient. Le napolitain accuse toujours l’effet comique ou dramatique du récit ou de la situation
par le jeu de la « parola inciampata » 4 si chère au théâtre napolitain. Il en résulte un effet
d’autodérision déjà noté chez d’autres écrivains napolitains. Erri De Luca est persuadé que cette
capacité d’ironiser sur son propre sort, sur la vie et la mort n’aurait pas été si bien rendue si le texte
avait été entièrement rédigé en italien.
4.2.4 Le dialecte du vicolo
Si nous avons relevé quelques mots en dialecte dans Non ora, non qui, Tu, mio et Napòlide,
nous constatons une multiplication de ces termes ainsi qu’un crescendo de phrases entières en
napolitain, phrases en style direct, dans le texte de Montedidio. Ce phénomène s’amplifie encore
dans Morso di Luna nuova. Nous avons choisi ici de relever tous les mots en dialecte de l’ensemble
des textes napolitains, Non ora, non qui, Tu, mio, Montedidio, Napòlide (à l’exception de Morso di
luna nuova), et selon une présentation alphabétique :
1 ERRI DE LUCA, Morso di luna nuova, op. cit. , pp. 34-35. Trad. (À Agerola au milieu des vaches. Le cavalier n’en
pouvait plus. Bien que père empressé envers ces trois petites filles, dès que l’alerte retentissait il saisissait une de ses
filles à portée de main et fuyait en laissant derrière lui sa femme, les deux autres filles et son logement ouvert. La
pauvre petite dans ses bras criait par peur de tomber, parce que le cavalier s’agitait dans l’escalier dans une hâte telle
qu’il se jetait dans la cage de l’escalier il ne pouvait qu’arriver en premier en bas du portail. Et en effet il arrivait parmi
les premiers même s’il habitait au dernier étage)
2 Idem, p. 70. Trad. (Pauvre Pô, … pauvrepô, … perepepè)
3 Idem, pp. 72-73. Trad. (Pas/pierre ; strophe/ truie ; faits/fantassins)
4 ERRI DE LUCA, Sbagli, in Alzaia, op. cit. , p. 105. “Il teatro napoletano ha fondato la sua fortuna sulla parola
inciampata, sullo sbaglio di pronuncia che fa sbandare il senso e produce l’incidente comico” Trad. (La fortune du
théâtre napolitain repose sur le mot où l’on bute, sur le défaut de prononciation qui change le sens et produit un effet
comique)
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