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1.3 Le réalisme de Domenico Rea
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Dire Napoli non significa un bel nulla.
È d’uopo parlare sempre di molte Napoli,
donde il concetto di metropoli,
di straordinaria diversità nell’unità;
una città unica 1 .
Nous commencerons par examiner les caractéristiques d’écriture de Domenico Rea qui a,
avant les autres, le sentiment aigu de la nécessité d’une description réaliste pour rendre compte de la
diversité extraordinaire de sa ville. Il faudra ensuite se demander dans quelle mesure il a atteint ce
but, d’autant qu’il apparaît comme le chef de file de cette nouvelle volonté de réalisme qui
influencera ses contemporains, dont Erri De Luca.
1.3. 1 La Naples de Domenico Rea
Naples pour Domenico Rea n’est pas un simple mythe, mais une rude réalité. Cet écrivain
conteste le discours stéréotypé et autoréférentiel sur Naples, tout en étant conscient qu’il s’agit
bien d’une ville unique par son hétérogénéité, d’une ville extraordinaire et effrayante à la fois. Pour
lui, le quartier Spaccanapoli serait l’expression de la plus extrême misère s’opposant à la richesse
sociale et séculaire de Naples. C'est-à-dire que Domenico Rea laisse aux autres écrivains le soin de
se complaire dans la contemplation et les louanges de la sublime beauté de la baie et du Vésuve,
des élégantes dames de via Caracciolo, du superbe paquebot qui mouille dans le port ; à lui le
témoin, de pénétrer dans les taudis, appelés dans ses oeuvres « pozzi » ou « antri ». Là, règne la
misère la plus totale, là, végètent les êtres les plus démunis, livrés à eux-mêmes, sans lumière ni air,
avec pour seule compagnie, celle de quelques rats chéris comme de petits compagnons de voyage
dans cet enfer. Laissons raconter à l’auteur de Le due Napoli les conditions de vie de ces gens à
Forcella, dans le vicolo Zuroli :
Vidi in un sottoscala di pietra grigia, vecchia, bucata, trasudante, sozza, un vecchio in un giaciglio, con mezza
faccia illuminata da una candela magra e storta, in attesa della morte. Da una fessura del muro fissava … il
vicolo. Cercava di avere in bocca un’aria più fresca e di udire la voce della gente… Più avanti una capra zellosa
e accosciata sotto il muro su un po’ di paglia, una bambina dai capelli scippati piangeva e cercava qualcuno 2 .
1 DOMENICO REA, Il fondaco nudo, Rusconi, 1985, in préface de Gesù, fate luce, Torino, Einaudi (Tascabili 41),
1998, (1ère édition 1950), pp. 216. Trad. (Dire Naples ne veut rien dire. Il faut parler de plusieurs Naples, d’où le
concept de métropole, d’extraordinaire diversité dans l’unité ; une ville unique)
2 DOMENICO REA, Le due Napoli, 1950, in Gesù, fate luce , p. 209. Trad. (Je vis sous un escalier de pierre grise,
usée, trouée, spongieuse, humide, sale, un vieux sur un galetas; la moitié de son visage était éclairé par une bougie
étique et tordue, et il attendait la mort. Par une fente du mur il regardait la ruelle... Il essayait d’aspirer un peu d’air frais
et d’entendre les voix des passants… Un peu plus loin une chèvre pelée était couchée au pied d’un mur, sur un peu de