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essayerons de cerner, chez d’autres écrivains, un point de vue différent, plus éloigné de ce qu’est
l’être napolitain, en tenant compte de facteurs tels que l’ascension sociale ou la décadence.
Plus que de variété et de multiplicité des personnages napolitains, on devrait considérer le
point de vue de focalisation des écrivains qui deviennent acteurs, spectateurs et critiques de leurs
œuvres. Récits fictionnels et témoignages convergent à traduire la ville mythique, leur ville de cœur
qui est également le pivot de leur histoire. Il ressort de tout cela une profonde souffrance de ces
hommes, confrontés à leurs personnages et en même temps témoins d’une Naples spectrale et
hallucinante : c’est le cas de Giuseppe Marotta et de Anna Maria Ortese, le premier se complaisant
dans son martyre, la deuxième tentant en vain de s’en détacher. Giuseppe Marotta, dans L’oro di
Napoli, nous trace une galerie de portraits, sur une longue période, allant de 1911 à 1943, portraits
de « macchiette », caractérisés par la souffrance, la maladie, la tragédie et nous dépeint ainsi son
souvenir d’une Naples théâtrale, « bénitier », « pastèque violée et pillée», « ville bossue et reine »,
et tout cela, non sans complaisance. De même, dans toute son œuvre, - excepté son premier héros au
sept vies, don Ernesto Ziviello -, tout semble voué à l’échec et à la mort : les femmes enlevées,
vieilles avant l’âge, soumises, battues et balafrées, les hommes trahis qui deviennent fous tel le
Pazzariello :
La gente dei vicoli drammatizza i suoi effimeri amori, ne fa il romanzo che può, li rende fulminei e dolorosi
come uno scatto di coltello 1 .
Les personnages de L’oro di Napoli exagèrent leurs sentiments que ce soit dans l’expression
du bien comme dans le mal ; ils font cela par des gestes et attitudes toujours théâtraux et
paroxystiques : le cordonnier Peppino Finizio fait semblant de se suicider (miroir, étranglement,
bouteille de pétrole et soude caustique), après avoir avalé dix plateaux de mets succulents qui lui
valent une indigestion de dix jours. De même, dans l’entourage de ce même personnage, amis et
parents font montre de « bruyantes démonstrations de solidarité » d’une manière chorale. La
découverte de l’émeraude de donna Sofia Pugliese ou l’inédite théâtralité du Pazzariello 2 cocu ne
font que confirmer le fait que dimension privée et publique se confondent par un besoin immanent
de « recita » pour soi-même et pour les autres. Et tout cela se joue sur un fond de fêtes : mandolines,
guitares, feux d’artifice de Piedigrotta, « taralli » 3 , sur un mode macabre et décadent : le teint
jaunâtre de la vieille Acampora se confond avec le tuf des vieux palais malades et décrépits. Au
tableau rassurant de la crèche napolitaine s’oppose le miracle du sang de San Gennaro annonçant la
mort d’une ville en agonie. La mer de Mergellina étend désormais son tapis rouge de mort. Sur le
soi disant courage et héroïsme des Napolitains, c’est la douleur qui prend le dessus et plus encore la
conscience de ne pouvoir se détacher de cette ville et de l’impossibilité à résoudre les problèmes
liés à la ville, « una città gobba e regina » 4 malgré une constante capacité à rire et à travailler.
L’écrivain semble s’excuser pour sa manie d’encenser et de condamner sa ville, mais jouant lui
aussi son rôle, « la Riviera di Chiaia è il palcoscenico » 5 , il sait qu’il faut amuser et distraire :
1
GIUSEPPE MAROTTA, L’amore a Napoli, in L’oro di Napoli, Milano, Biblioteca Universale Rizzoli,1986 (1ère
édition 1947) , pp. 267, ici p. 149. Trad. (Les gens dramatisent leurs amours éphémères, en font leur roman, les rendent
foudroyantes et douloureuses comme le déclic d’un couteau)
2
GIUSEPPE MAROTTA, Porta Capuana, in L’oro di Napoli, op. cit. , p. 189. “E come marito ingannato voi vi
comportate con inaudita teatralità” Trad. (En tant que mari trompé, vous vous conduisez avec une inouïe théâtralité)
3
Ce sont des gâteaux salés et poivrés typiques de Naples.
4
GIUSEPPE MAROTTA, Ninna nanna a una signora, in L’oro di Napoli, op. cit. , p. 114. Trad. (Une ville bossue et
reine)
5
GIUSEPPE MAROTTA, Le cartoline, in L’oro di Napoli, op. cit. , p. 80. Trad. (La Riviera de Chiaia est la scène)
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