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sacrifice de son aïeule dans une représentation baroque, donnant ainsi l’image contradictoire
d’aimer à la fois autant la vie que la mort. L’inventivité, la créativité, le goût pour l’hyperbole, la
transgression aux codes sont sans cesse répétés et perpétués par ses habitants. En harmonie avec le
lourd décor d’opérette environnant, ils en font la plus baroque des capitales du monde :
Napoli, la più barocca delle capitali del mondo, non solo per le sue chiese, per i suoi palazzi... e... obelischi...
barocca nel ... suo stesso popolo, nella sua vita quotidiana dove tutto prolifera in perpetua invenzione, perpetua
trasgressione, capriccio, irregolarità, perpetuo movimento creatore 1 .
Enfin, c’est son potentiel et sa richesse qui la rendent unique. Si son histoire constituait à elle
seule la trame d’un roman, la cité parthénopéenne se livrerait comme un roman inachevé, baroque
et surréaliste, se situant encore une fois dans une perception spatio-temporelle de type hispanisante,
entre passé et futur, toujours en quête d’elle-même, toujours en quête d’identité, sans pour autant se
dévoiler :
È una città che ha la forma di un romanzo… Ma quello di Napoli può essere soltanto un romanzo barocco e
surrealista, incompiuto, irrisolto, contraddittorio 2 .
Son coté baroque se traduira tout naturellement dans l’écriture, dans le verbalisme textuel de
Spaccanapoli, de Domenico Rea, salué par Francesco Flora de « barocchismo » formel 3 .
1.1.8 Naples, ville encombrante et autoréférentielle
Pour toutes ses raisons, face claire et face sombre, multiplicité et unicité, Naples est difficile à
percevoir et force est de constater la gêne que de nombreux écrivains ont rencontrée lorsqu’ils
écrivent des romans dont l’action se situe à Naples. En effet, lorsqu’ils discutent de leur ville, ils ont
presque tous l’impression de tomber dans le même piège, de parler à vide et de tourner autour du
véritable problème :
représentation baroque et il ne faut pas oublier que c’est justement de la mort de la sirène Parthénope que Neapolis
prend vie)
1
JEAN NOËL SCHIFANO, cité par MARCELLO D’ORTA, Nero napoletano, op. cit. , p. 67. Trad. ( Naples, la plus
baroque des capitales au monde, non seulement pour ses églises, pour ses palais ... et … ses obélisques, ... baroque
…pour le peuple même, dans sa vie de tous les jours où tout prolifère dans une perpétuelle invention, dans une
perpétuelle transgression, caprice, irrégularité, dans un perpétuel mouvement créateur)
2
TAHAR BEN JELLOUN, cité par BRUNO ARPAIA, Andare via, restare, op. cit. , p. 11. Trad. (C’est une ville qui a
la forme d’un roman... Mais celui de Naples peut être seulement un roman baroque et surréaliste, inachevé, irrésolu,
contradictoire)
3
L’élogieuse et hyperbolique citation de Francesco Flora est citée par Vincent D’Orlando, dans Naples et sa province,
op. cit. , pp. 155, ici p. 104. Trad. (baroquisme)
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