Consulter le texte intégral de la thèse - Université de Poitiers

« Io mi sono avvelenato (coi libri) » 1 , dira plus tard l’écrivain. Mais il sait aussi ce qu’il doit à
ses lectures, une immense culture en littérature non seulement italienne, mais aussi européenne et
internationale. Dans un petit cahier, il transcrit ses impressions, premier cahier qu’il jettera le jour
de son départ de Naples. Mais cette habitude de jeunesse d’écrire et de commenter son quotidien, il
va la poursuivre tout au long de sa vie. Car il aime à raconter son histoire et celle de ses parents. Les
souvenirs sont éléments déclencheurs de l’écriture, cela peut être par exemple une vieille photo
prise par son père, prétexte à remonter le temps, à transcrire des moments inoubliables, comme
dans Non ora, non qui. Ailleurs, c’est la relecture d’un récit de son père qui inspire l’écrivain
comme dans I fogli della domenica. Mais le plus souvent, c’est Naples qui l’inspire :
Da qui (l’immaginazione), e dalla città intorno è venuto l’avviamento a scrivere storie 2 .
4.1.4 Le récit de Naples
Le récit de Erri De Luca oscille souvent entre un « me narrante e un me narrato » 3 , dans un
prisme narcissique où il parle de lui, tantôt à la première personne, tantôt à la troisième, s’attachant
à parler de lui ou de sa famille. Ses narrateurs n’ont pas de nom, mais on devine facilement qu’il
s’agit de l’écrivain. Il en résulte des récits aux voix d’âges différents, vieilles, enfantines ou
adolescentes. Erri De Luca est aussi un conteur d’histoires. À l’intérieur de ses récits, l’écrivain
insère des histoires qui s’imbriquent les unes dans les autres, mais toujours à propos du même sujet.
Il n’y a pas de roman classique dans sa production narrative, mais une pluri narration, qui survole
des années de sa vie ou des histoires multiples. Aux histoires purement descriptives, il préfère celles
racontées de vive voix. À propos de Ferito a morte de Raffaele La Capria, Erri De Luca déclare que
ce roman ne peut pas remplacer les récits d’antan transmis d’une génération à l’autre :
Non è però un libro che possa sostituirmi le storie narrate a voce da chi è venuto prima, sulla guerra, sulla Napoli
di allora. È uno di più , diciamo così, ma non lo considero il racconto di Napoli 4 .
Mais autre caractéristique de ses récits, la Seconde Guerre mondiale n’est jamais oubliée.
Effectivement, la plupart de ses histoires parlent de cette époque là, elles y font soit allusion, soit
expressément référence. Cette guerre est un des thèmes fondateurs de sa narrative 5 . Les jeunes
1
Idem, p. 25. Trad. (Je me suis empoisonné avec les livres)
2
ERRI DE LUCA, Napòlide, op. cit. , p. 17. Trad. (D’ici [mon imagination], et de la ville autour, est né le
commencement de mon écriture)
3
ATTILIO SCUDERI, Erri De Luca, op. cit. , pp. 59-60. Trad. (Un « Je » qui raconte et un autre « je » qui est raconté)
4
Idem, p. 124. Trad. (Cependant ce n’est pas un livre qui puisse remplacer les histoires racontées de vive voix, par celui
qui est venu avant, sur la guerre, sur la Naples d’alors. C’est un de plus, pour ainsi dire, mais je ne le considère pas
comme le récit de Naples)
5
La guerre est le cheval de bataille de Erri De Luca qui devient le défenseur de la paix de par le monde. Dans ses autres
autres œuvres l’écrivain évoque non seulement la guerre civile en Italie dans les années 1970 à laquelle il a participé,
mais encore la guerre dans les Balkans qu’il a vu en tant que témoin, volontaire d’aides, évoquée entre autre dans Tre
cavalli. Et dans ce dernier livre il rappelle aussi la guerre en Amérique du Sud, en Argentine. Tout est prétexte pour se
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