Consulter le texte intégral de la thèse - Université de Poitiers

« larg(a) » débouchant sur la mer. Montedidio est son monde d’alors, Erri De Luca en a fait un
roman.
L’écrivain insiste sur l’exiguïté des lieux confortée par la hauteur des murs en tuf des
immeubles, et caractérisée par le manque d’air et de lumière 1 . C’est tout cela qui explique sa joie à
échapper à cet univers lorsque, laissant la ville derrière lui, il sent l’air de la mer, respire enfin cet
air qui lui fait oublier celui irrespirable et confiné des rues et de sa « casa » 2 . Le chemin pour sortir
de la ville n’est pas facile, les trottoirs à enjamber demandent une certaine prudence : les rues mal
pavées, sont encombrées de voitures, de poubelles, de chaises et de linge mis à sécher :
Calavamo dai vicoli, selciato sconnesso che percorrevo guardando sempre in terra. La prudenza cominciava da
dove si poggiavano i piedi e proseguiva fin dove si posavano gli occhi. Era meglio non vedere tutte le cose della
strada. Calavamo dal vicolo che scendeva con scale tra le case e un muro di tufo. Venivamo giù dalla città stretta
e arrivavamo al largo dove la città finisce di colpo davanti al mare... Allora tiravi un po’ brusca le mani ai tuoi
bambini salendo tra i marciapiedi ingombri di ostacoli, macchine, spazzature, sedie, panni. 3 .
Partout, il observe la saleté et les immondices, la poussière enveloppe tout y compris les petites
voitures d’enfants louées à la Riviera de Chiaia 4 . En définitive, le tableau est à peu près le même
que celui brossé par Anna Maria Ortese jusqu’au même conseil donné : vaut mieux ne pas voir ce
que l’on refuse de voir : « il mondo è meglio non vederlo che vederlo ». En revanche, chez Erri De
Luca, on ne note aucune récurrence de la vision névrosée de Anna Maria Ortese, aucun constat de
personnes difformes, aucune allusion à un quelconque état larvaire. En fait, Erri De Luca ne
s’attarde pas sur les habitants et il apparaît que faire leur portrait ne l’intéresse pas ; pas plus
d’ailleurs que l’architecture et la beauté pittoresque du site. Il ne veut noter que l’étroitesse de son
quartier d’origine, ses limites spatiales et visuelles qui finalement se résument à rien :
Non c’era niente da vedere. Era questa e così la città, un ripostiglio stretto dappertutto 5 .
1 ERRI DE LUCA, Montedidio, op. cit. , p. 8. “Sopra questo quartiere di vicoli che si chiama Montedidio se vuoi
sputare in terra non trovi un posto libero tra i piedi. Qui non c’è spazio per stendere un panno” Trad. (Dans ce quartier
de ruelles qui s’appelle Montedidio, si tu veux cracher par terre, tu ne trouves pas de place entre tes pieds. Ici, il n’y a
pas la place pour étendre le linge)
2 ERRI DE LUCA, Non ora, non qui, op. cit. , p. 56. “Quando ripigliavamo la trama dei vicoli, l’aria tornava
prigioniera. Il cielo saliva sui palazzi, lontano, mentre sul lungomare scendeva fino a toccare le onde. A casa c’era l’aria
lasciata, già tutta respirata, spugna di odori” Trad. (Quand nous retrouvions le dédale des ruelles l’air trouvait sa prison.
Le ciel s’élevait au-dessus des immeubles, lointain, alors qu’au bord de la mer il descendait jusqu’à toucher les vagues.
À la maison il y avait l’air que nous avions laissé, un air déjà tout respiré, imprégné d’odeurs)
3 Idem, pp. 56-57. Trad. (Nous descendions par les ruelles, pavés disjoints que je parcourais toujours les yeux fixé à
terre. La prudence commençait là où se posaient les pieds pour continuer là où se posaient les yeux. Il valait mieux ne
pas voir toutes les choses de la rue. Nous descendions les marches de la ruelle en pente entre les maisons et un mur de
tuf. Nous arrivions au bas de la ville étroite pour déboucher au large, là où la ville s’arrête brusquement devant la mer)
C’est nous qui soulignons en gras afin de le mettre en rapport avec le texte de Anna Maria Ortese. ANNA MARIA
ORTESE, Un paio di occhiali, op. cit. , p. 18. Trad. (Vaut mieux pas voir le monde que de le voir)
4 Idem, p. 52. “ Si noleggiavano automobiline a pedali. Non ci salimmo mai, perché erano sporche, ci dicevi” Trad. (On
louait de petites automobiles à pédales. Nous n’y montâmes jamais, parce qu’elles étaient sales, nous disais-tu)
5 ERRI DE LUCA, Il pollice arlecchino, in Il contrario di uno, Milano, Feltrinelli, 2003, pp. 115, ici pp. 93-94. Trad.
(Il n’y avait rien à voir. C’était ça la ville, un débarras étroit partout) C’est nous qui soulignons en gras afin de le mettre
en rapport avec le texte de Anna Maria Ortese.
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