Consulter le texte intégral de la thèse - Université de Poitiers

croit deviner, dans les racines d’un romarin planté sur la tombe, la forme délicate du crâne 1 de son
père.
L’ouïe est encore pour Erri De Luca l’organe qui lui permet de comprendre le monde qui
l’entoure. Devenu une sorte de capteur, Erri De Luca écoute les sons de la matière, avouant avoir
prêté plus d’attention aux sonorités de la pierre qu’aux voix humaines car la matière minérale est ce
qu’il touche le plus. Son ouïe visionnaire 2 lui permet de retrouver d’autres sensations qui lui
permettent de mieux vivre son présent. Ainsi, dans une usine en France, il a rythmé son marteau sur
une rythmique de septénaires :
Ho avuto un udito spaesato che aveva bisogno di accoppiare un rumore presente con un altro distante... A quel
tempo ordinai al corpo di non sentire, di chiudersi dentro. Un po’ riuscivo, poi i colpi suggerivano un ritmo. Il
mio vicino di martello batteva raffiche senza metrica, io provavo a far sputare sillabe all’attrezzo. Allora mi
piacevano i settenari, sparavo sette colpi, una pausa minima, sette colpi. Stavo in Francia, demolivo gradinate di
un vecchio stadio... Poi il martello pneumatico mi è toccato al chiuso, nella demolizione di una camera blindata.
Così il mio udito è diventato definitivamente visionario. Per rifiutare quel rumore ne inventavo altri da
accoppiare a quello… Ho bisogno d’inventare una rima tra quello che sta succedendo e qualcosa di altro. Ho
bisogno di accoppiare un vicolo cieco in cui mi sono cacciato a qualche sconfinata prateria 3 .
Ses personnages napolitains d’invention ont une ouïe très affinée en ville, sous terre et en mer.
Très attentifs aux autres, ils en deviennent presque muets : dans Montedidio, le narrateur entend les
voix des vendeurs ambulants, les cris du propriétaire, les rires, les coups et les sanglots de Maria,
les vibrations du boomerang, les coups de la Saint-Sylvestre, mais en a pratiquement perdu la voix,
s’exprimant d’une façon « affumicata » 4 . Les personnages de Morso di luna nuova vivent un
véritable enfer sous terre : les bombes et les coups de fusil s’entendent depuis l’extérieur, les
secousses et les mouvements d’air menacent l’abri, et à cette atmosphère auditive angoissante,
s’ajoutent encore les hurlements du canari et le désespoir exprimé par Elvira. Dans Tu, mio, le
narrateur mêle ses impressions : il entend un jour le grondement du moteur de la barque, un autre,
les rafales du vent, quelquefois des accords de guitare, et par-dessus tout, la voix au timbre sonore
1 ERRI DE LUCA, I fogli della domenica, in In alto a sinistra, op. cit. , p. 114. “Sul suo metro di terra ho messo un
rosmarino che è cresciuto con impeto... Ormai (le radici) saranno arrivate a stringere le sue dita, a forzare la scatola
magica del suo sorriso. Intreccio a canestro le mani intorno ai rami verdi, cupi, profumati e posso sentire, oltre le
foglie e il buio che ci separa, la forma delicata del suo cranio” Trad. (Sur son mètre de terre j’ai mis un romarin qui a
grandi avec fugue… À elles ont dû arriver à serrer ses doigts, à forcer la boîte magique de son sourire. Je tresse comme
de l’osier mes mains avec les branches vertes, sombres, parfumées et je peux sentir, par-delà les feuilles et l’obscurité
qui nous séparent, la forme délicate de son crâne) Ce passage n’est pas sans rappeler la nouvelle IV, 1 du Decameron de
Boccace, où Elisabetta de Messine pleure sur son pot de basilic son aimé dont le crâne se trouve caché au fond du pot.
2 ERRI DE LUCA, Sulla traccia di Nives, op. cit. , p. 76. “Il mio udito è diventato definitivamente visionario” Trad.
(Mon ouïe est devenue définitivement visionnaire)
3 Idem, pp. 75, 76, 86. Trad. (J’ai eu une ouïe dépaysée qui avait besoin d’associer un bruit présent avec un autre
éloigné… À cette époque-là, j’ordonnais à mon corps de ne pas sentir, de s’enfermer intérieurement. J’y arrivais un
moment, puis les coups suggéraient un rythme. Mon voisin de marteau tapait des rafales sans métrique, moi j’essayais
de faire cracher des syllabes à l’outil. J’aimais alors les heptamètres, je frappais sept coups, une petite pause, sept coups.
Je me trouvais en France, je démolissais les gradins d’un vieux stade… Puis j’ai dû me servir du marteau pneumatique à
l’intérieur, pour la démolition d’une grande chambre forte. Ainsi mon ouïe est-elle devenue définitivement visionnaire.
Pour refuser ce bruit, j’en inventais d’autres à accoupler avec celui-ci… J’ai besoin d’inventer une rime entre ce qui se
passe et quelque chose d’autre. J’ai besoin d’associer une impasse dans laquelle je me suis fourré à une prairie sans fin)
4 ERRI DE LUCA, Montedidio, op. cit. , p. 123. Trad. (Enfumée)
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