Consulter le texte intégral de la thèse - Université de Poitiers

Le long phrasé final de mots énumérés à la suite, coordonnés par la conjonction « e » répétée sept
fois, l’adjectif « tutto » à deux reprises, confirment la disposition horizontale et verticale du public
qui semble présent de toutes parts. La plume de l’écrivain est exubérante de détails: l’exiguïté de la
cour contraste avec le nombre des habitants de l’immeuble. L’allure hyperbolique de la description
met ainsi en exergue le nombre incalculable de personnes, reflet de la forte densité au mètre carré
dans la ville de Naples. L’écrivain énumère « centinaia di teste, coi capelli corti e coi capelli lunghi,
di gente affacciata » 1 . Le spectacle se doit d’occuper tout l’espace, coté cour et coté jardin, mais
aussi tout l’espace sensoriel de la mise en scène. Dans son décor naturel, le pauvre devient alors
l’acteur de son propre théâtre et d’amusements réciproques, en effet d’échos. Mari et femme se
délectent à jouer leur rôle jusqu’au bout. Les rôles sont figés, de part et d’autre. Si Dumí, à moitié
nu, tente de maîtriser la situation face à une femme furieuse, Cora, fine actrice, interpelle son public
sur un ton grossier, en niant ce qu’elle veut de tout son cœur. C’est l’assistance qui l’aidera à
remporter la victoire et à ramener son mari à la maison. Le garde qui assiste à la scène jette le doute
sur le couple, dans un équilibre fragile entre représentation et réalité. En fait, la plume exubérante et
pétillante de Domenico Rea excelle à traduire ce théâtre miroir où la réalité se superpose à la fiction
romanesque, sur fond d’ironie. Una scenata napolitana, exemplaire pour son hyperbolisme
exacerbant, montre bien la délicate mesure entre réalité et recita dans le spectacle que les
Napolitains donnent d’eux-mêmes aux autres. On ne sait plus où commence le réel et où finit la
fiction, tant il y a de surajouté et de baroque. Par contre, dans Spaccanapoli, le côté spectaculaire
est réduit à l’essentiel et s’en trouve plus poignant : le tableau en rouge et noir de La « segnorina »,
où les trois figurants comme « impiccati », pendus aux fenêtres, font de chœur au drame en cours,
nous transpose à l’Opéra sur la scène de la Cavalleria Rusticana de Mascagni avec une touche
finale dans le déguisement en soldat américain du mari trahi. Et si dans une mise en scène
triomphante, Tuppino se montre au balcon en sortant des coulisses de la scène, il n’y a plus de scène
dans Pam ! Pam ! , où restent seuls deux témoins, le cocher et son cheval. Dans la vie quotidienne,
les couples de Domenico Rea semblent s’entre-déchirer publiquement, confirmant ainsi l’image
stéréotypée d’une Naples canaille. Mais les Napolitains sont-ils vraiment conformes à cela ? Se
donnent-ils autant en spectacle ? Nous allons maintenant nous interroger sur la réalité de ce trait de
caractère qui leur est typiquement prêté.
1.3.6 Les femmes, des pécheresses
L’étude de la manière dont est perçue la femme, puis celle du comportement des hommes visà-vis
d’elles, nous permettra de vérifier la réalité de ce stéréotype. « Napoli è una drammatica,
tragica terra di vergini cinquantenni » 2 , affirme Domenico Rea. À Naples avoir une fille est un
malheur assuré pour toute la famille : parce que dès sa naissance va se poser la question de la
placer, celle donc du mariage. La Napolitaine a peur de rester « zitella » à vie. De plus, l’hypocrite
loi de l’honneur fige encore plus la femme napolitaine dans une réalité certaine, ce dont la
littérature rend compte. Domenico Rea refuse l’image stéréotypée de la femme napolitaine douce et
aimante. Ses femmes sont marquées par leurs bas instincts, elles sont violentes et charnelles,
torturées par le sexe et la jalousie, ou bien mères femmes soumises, en proie à leur bestialité : « Le
sarnesi nascono madonne bruciate », dira-t-il 3 . À la campagne comme en ville, les femmes sont
1
Idem, p. 37. Trad. (Des centaines de têtes aux cheveux longs ou courts, de gens accoudés, qui le regardaient)
2
DOMENICO REA, Le due Napoli, op. cit. , p. 199. Trad. (Naples est une terre dramatique, peuplée de vierges
quinquagénaires)
3
DOMENICO REA, Estro furioso, op. cit. , p. 54. Trad. (Les Sarnaises sont, de naissance, des vierges noires)
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