Consulter le texte intégral de la thèse - Université de Poitiers

4.3.8 « Buio », obscurité, noir
Autre thème récurrent chez l’écrivain est celui de l’obscurité. Né dans un logement mal
éclairé 1 , habitant dans une ruelle sombre 2 , ayant grandi dans une « città…buia, in fondo a un
precipizio di scalini guasti » 3 , Erri De Luca est un habitué du noir et son corps est dit « buio »
aussi 4 . « Il buio era il cancello di Dio... buio, del buio di sempre » 5 , répétait-il à propos de l’église.
L’absence de lumière a sensibilisé et aiguisé ses autres organes, en même temps qu’elle accentué le
caractère noir de ses récits. Le thème de l’obscurité et de la cécité est primordial en effet dans la
rédaction de Non ora, non qui. Dès l’incipit, Erri De Luca nous informe, in medias res, de la future
maladie de son père, et ce, par le biais d’une photo. Le noir tire certainement ses origines de
l’obscurité permanente du vicolo de Montedidio, mais le « buio » fait référence à la tragédie
familiale de la cécité progressive du père :
Andavo presso il suo buio e senza accendere la luce cominciavo… e costruivo una giocata difficile da risolvere 6 .
Ernesto Livorni parle, à juste titre, de «cecità come recupero delle origini e come condizione
dell’originalità» 7 . En effet, l’écriture du «buio» tente de récupérer des instants de bonheur, des
instants faits de petits riens, et qui rendent compte d’une harmonie fragile.
L’écriture napolitaine ou non napolitaine d’invention reprend la thématique du noir, au sens
propre comme au sens figuré. « Cecatiello », narrateur de Montedidio, est borgne, « orbo di
destro », l’aubergiste du mont Epomeo 8 , dans l’abri Elvire est myope 9 , le professeur Marotta est
presque non-voyant, « debole di vista » 10 , le manœuvre écrivain kurde est blessé à un œil 11 .
L’adolescent de Montedidio s’entraîne toujours dans le noir 12 , il rencontre Maria dans le noir 13 ,
l’obscurité favorise le ballet des fantômes 14 . L’adolescent de Tu, mio bouge avec adresse dans le
1 ERRI DE LUCA, Non ora, non qui, op. cit. , p. 62. “La casa era avvolta in un’ombra costante” Trad. (La maison était
enveloppée d’une ombre constante)
2 ERRI DE LUCA, Non ora, non qui, op. cit. , p. 62. “La luce del vicolo non arrivava a terra. Scendeva fino al primo
piano a mezzogiorno, poi ritornava su” Trad. (La lumière de la ruelle n’atteignait pas le sol. À midi elle descendait
jusqu’au premier étage, puis remontait)
3 Idem, p. 7. Trad. (Ville … Il faisait si noir au fond des escaliers raides et délabrés)
4 Idem, p. 29. “Il mio corpo era snello e buio” Trad. (Mon corps était mince et sombre)
5 Idem, p. 61. Trad. (L’obscurité était la grille de Dieu... noir, le noir de toujours)
6 Idem, p. 118. Trad. (J’allais vers son obscurité et sans allumer la lumière je commençais… et j’échafaudais une partie
difficile à résoudre)
7 ERNESTO LIVORNI, Il complesso di Reuven, in Scrivere nella polvere, op. cit. , p. 42. Trad. (La cécité comme
récupération des origines et comme condition de l’originalité)
8 ERRI DE LUCA, Epomeo, in Alzaia, op. cit. , p. 42. Trad. (Borgne de l’œil droit)
9 ERRI DE LUCA, Morso di luna nuova, op. cit. , p. 44. “Sono miope” Trad. (Je suis myope)
10 Idem, p. 31. Trad. (Faible de vue)
11 ERRI DE LUCA, Tre cavalli, op. cit. , p. 17.
12 ERRI DE LUCA, Montedidio, op. cit. , pp. 15, 24, 32, 119.
13 Idem, pp. 31, 37, 46, 51, 100, 101.
14 Idem, pp. 97. “A luce spenta passa qualche carezza di spiriti sopra la nuca, al buio si muovono meglio” Trad. (La
lumière éteinte, des caresses de fantômes me passent sur la nuque, dans l’obscurité ils bougent mieux)
273