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4.1.8 L’amour et la mort
Dans toutes ces scènes de la vie napolitaines rapportées par Erri De Luca, on note l’importance
toute particulière du thème de l’amour, requalifié d’«ammour » 1 . L’écrivain nous livre une vision
extrême de l’amour, à la fois figé et moraliste, profond et éternel 2 , sensuel et immoral, à travers le
portrait de mères castratrices 3 , de jeunes filles recluses ou de filles de bordel 4 . Elvira, très
amoureuse, clame en ces termes son droit à l’amour : « Mo’ tenimmo ’o duvere ’e annamurrà » 5 .
L’image de la femme 6 semble ainsi traditionnellement partagée entre la mater et la prostituée, entre
devoir et désir, comme chez Domenico Rea.
Nous voulons entrer dans le détail de cette analyse en examinant comment dans Montedidio,
l’écrivain met en exergue « l’ammore » de deux mineurs. Maria est un personnage double : d’une
part, elle subit les sévices du propriétaire car ses parents se sont endettés au jeu ; d’autre part, elle
initie le jeune narrateur au sexe. L’écrivain ne se prive pas d’évocations érotiques 7 : attouchements
du propriétaire et du jeune apprenti, érections, éjaculations, détails sur les seins « si strusciano »,
1
ERRI DE LUCA, Sulle tracce di Nives, op. cit. , p. 60. En napolitain « ammore ». Ce thème est présent non seulement
dans les écrits napolitains autobiographiques de Erri DeLuca, - nous pensons à ses amours romaines et napolitaines
que nous avons déjà exposées au chapitre III -, mais aussi dans toute sa narrative non napolitaine comme dans Aceto,
arcobaleno, puis dans La prima notte et ‘More (In alto a sinistra), Tre cavalli, ainsi que dans quelques articles, comme
par exemple dans Ammore (Pianoterra), Il coccio (Solo andata), et dans Quartiere dell’amore stordito (Solo andata).
2
Dans Montedidio (84) le narrateur décrit ici l’entente parfaite de ses parents pendant et après la guerre, leurs étreintes
amoureuses dans l’abri, leur promesse d’amour éternel et leur drame dans l’hospitalisation de sa mère. Le père du
narrateur exprime sa crainte de perdre son épouse tout en déclarant son amour. La métaphore de la poignée sans porte le
dialecte exprime l’amour indéfectible des parents du narrateur dans la prégnance d’une langue palpable et imagée à la
fois : « Se lei se ne va, io resto una maniglia senza porta ». Le choix lexical de l’écrivain est toujours concret et
matériel.
3
Nous songeons ici à la mère de l’écrivain dans Non ora, non qui ainsi qu’à la mère de Elvira dans Morso di luna
nuova.
4
ERRI DE LUCA, Morso di luna nuova, op. cit. , p. 47. “ Ce steva na bella chiorma (schiera) ’e figlie ’e bona mamma
mamma (di figlie di buona donna) mezze spugliate che rerevano nfra di loro (ridevano fra di loro). Pe loro ’o
bumbardamento è n’occasione p’ascì (per uscire) pe nu sta a disposizione d’ ’a clientela. È nu mumento ’e libbertà”
Trad. (Il y avait une belle flopée de belles filles à moitié nues qui rigolaient entre elles. Pour elles le bombardement est
une occasion pour sortir pour ne pas rester à la disposition de la clientèle. C’est un moment de liberté)
5
Idem, p. 94. Trad. (Nous avons le devoir de tomber amoureux)
6
Nous excluons de notre étude l’autobiographisme des femmes dans la vie de l’écrivain tout comme les femmes des
récits non napolitains. Nous concentrons notre attention uniquement sur le regard de l’écrivain sur les femmes
napolitaines dans son ensemble à la lumière de deux œuvres napolitaines Montedidio et Morso di luna nuova.
7
Ces scènes érotiques sont souvent très explicites. ERRI DE LUCA, Montedidio, op. cit. , p. 37. “Vengono dei colpi
in fondo all’intestino, una tosse dentro la carne, un tiro di bumeràn che s’e n’è scappato di mano e mi svuota” Trad. (Je
sens des coups au fond de mon intestin, une toux dans ma chair, un tir de boomeran qui s’est échappé de ma main et qui
me vide) ; Idem p. 39. “Faccio questo al padrone di casa... Quello che ho fatto a te lo faccio a lui ” Trad. (Je fais ça au
propriétaire de la maison … Ce que je t’ai fait, je le fais à lui); Idem, p. 51. “Lei apre il sorriso e la punta del piscitiello
si muove da sola. Quando apre la bocca e spuntano i denti mi pizzica e mi viene caldo proprio lì... Si calma il prurito del
piscitiello” Trad. (Elle ouvre son sourire et la pointe de mon zizi remue toute seule. Quand elle ouvre la bouche et
découvre ses dents, ça me pique et je sens du chaud justement là… La démangeaison du zizi se calme); Idem, p. 99. “Le
sue sporgenze si strusciano contro le mie mani… Mi mette addosso a lei come vuole.... Ci togliamo i vestiti e siamo
ignudi sopra il pavimento della cucina... Mi faccio portare da lei, mi alza e mi abbassa, fa l’onda... Mi pare che se ne
scappa il bumeràn da dentro il piscitiello, m’esce un “uh” di meraviglia” Trad. (Ses proéminences se frottent contre mes
mains... Nous retirons nos vêtements, nous sommes nus sur le sol de la cuisine… Elle me met comme elle veut sur
elle.... Je me fais porter par elle, elle me lève et me baisse, elle fait la vague… Il me semble que le boomeran s’échappe
de l’intérieur de mon zizi, j’au un « oh ! » d’étonnement) ; Idem, p. 123. “Lei fa i colpi e i singhiozzi con tutto il corpo”
Trad. (Son corps est secoué de coups et de sanglots)
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